等待戈多--后现代时装的戏剧性表达
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 1 源起 | 第9-11页 |
| ·研究目的 | 第9-10页 |
| ·研究范围 | 第10页 |
| ·研究方法 | 第10-11页 |
| 2 时代与研究背景 | 第11-13页 |
| ·理论背景 | 第11页 |
| ·名词解释：后现代时装 | 第11-12页 |
| ·时代背景 | 第12页 |
| ·研究背景 | 第12-13页 |
| 3 后现代时装大师的作品分析 | 第13-26页 |
| ·后现代时装的发展历程 | 第13页 |
| ·后现代时装的戏剧美学 | 第13-14页 |
| ·主要后现代时装代表设计师及其作品 | 第14-24页 |
| ·川久保玲（日本） | 第14-15页 |
| ·亚历山大.麦奎因（英国） | 第15-16页 |
| ·莎拉.伯顿（英国） | 第16-17页 |
| ·薇薇安.韦斯特伍德（英国） | 第17-18页 |
| ·约翰.加里亚诺（英国） | 第18-19页 |
| ·马丁.马吉拉（比利时） | 第19-20页 |
| ·维果罗夫（荷兰） | 第20-21页 |
| ·瑞克.欧文斯（美国） | 第21-22页 |
| ·加勒斯.普（英国） | 第22-23页 |
| ·艾里斯.范.荷本（荷兰） | 第23-24页 |
| ·后现代时装秀场上的戏剧性道具与行为 | 第24-26页 |
| 4 后现代时装戏剧性表达的常用手法 | 第26-43页 |
| ·从“头”开始 | 第26-29页 |
| ·错位拼接 | 第29-30页 |
| ·廓形的部分夸大 | 第30-32页 |
| ·出其不意的裸露 | 第32-33页 |
| ·东方元素的穿插 | 第33-34页 |
| ·历史的借用 | 第34-36页 |
| ·不对称 | 第36-37页 |
| ·红色的运用 | 第37-38页 |
| ·角色扮演 | 第38-39页 |
| ·刻意的粗糙感 | 第39页 |
| ·街头元素的高级应用 | 第39-40页 |
| ·科技介入 | 第40-41页 |
| ·后现代时装戏剧性表达中的“戈多” | 第41-43页 |
| 5 后现代时装继戏剧之后 | 第43-45页 |
| ·戏剧化后现代时装的地域性 | 第43页 |
| ·戏剧化后现代时装的时效与未来 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 附录 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 学术成果统计 | 第49-50页 |
| 毕业创作《像雕塑一样》 | 第50-52页 |
