王蒙山水画中繁密风格的研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 王蒙山水画中繁密风格形成的渊源 | 第10-16页 |
| 第一节 师承关系 | 第10-16页 |
| （一）赵孟頫的文人画美学思想 | 第10-11页 |
| （二）继承南北山水画派的笔墨技法 | 第11-16页 |
| 第二章 儒道思想对王蒙山水画创作风格的影响 | 第16-22页 |
| 第一节 儒家思想 | 第16-20页 |
| （一）冲淡的表现 | 第16-18页 |
| （二）儒家伦理道德的艺术形象化 | 第18-20页 |
| 第二节 道家思想的体现 | 第20-22页 |
| （一）道法自然 | 第20-22页 |
| 第三章 王蒙山水画中繁密风格的表现形式 | 第22-38页 |
| 第一节 明秀风格 | 第22-28页 |
| （一）工整细密的笔墨形式 | 第22-25页 |
| （二）平高远的布局特征 | 第25-28页 |
| 第二节 苍郁风格 | 第28-38页 |
| （一）繁复多变的笔墨形式 | 第28-32页 |
| （二）高深为主的布局特征 | 第32-34页 |
| （三）空幽的意境 | 第34-38页 |
| 第四章 王蒙山水画中繁密风格的影响 | 第38-50页 |
| 第一节 对元代山水画的影响 | 第38-39页 |
| （一）赵原 | 第38-39页 |
| （二）陆广 | 第39页 |
| 第二节 对明代山水画的影响 | 第39-41页 |
| （一）谢缙 | 第39-40页 |
| （二）沈周 | 第40-41页 |
| 第三节 对清代山水画的影响 | 第41-43页 |
| （一）髡残 | 第41-43页 |
| （二）王时敏 | 第43页 |
| 第四节 对近当代山水画的影响 | 第43-50页 |
| （一）黄秋圆 | 第43-45页 |
| （二）溪伯麟 | 第45-47页 |
| （三）张复兴 | 第47-50页 |
| 结论 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 附件 | 第56页 |
