| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 1 绪论 | 第10-15页 |
| ·“黑色电影”的概念及国内外对论题的研究现状 | 第10-13页 |
| ·国外研究状况 | 第11-12页 |
| ·国内研究状况 | 第12-13页 |
| ·昆汀·塔伦蒂诺作品概述 | 第13页 |
| ·科恩兄弟作品概述 | 第13-15页 |
| 2 “黑色”中的艺术特征 | 第15-28页 |
| ·二者作品中“黑色”元素的表达 | 第15-19页 |
| ·昆汀·塔伦蒂诺作品中“黑色”元素的表达 | 第15-17页 |
| ·科恩兄弟作品中“黑色”元素的表达 | 第17-19页 |
| ·“暴力美学”的表现手法 | 第19-23页 |
| ·昆汀·塔伦蒂诺《杀死比尔》系列中的“暴力美学”表现手法 | 第20-22页 |
| ·科恩兄弟《冰血暴》中的“暴力美学”表现手法 | 第22-23页 |
| ·二者“黑色电影”中典型人物的塑造 | 第23-28页 |
| ·“边缘化”的极端人物形象 | 第24-26页 |
| ·女性形象 | 第26-28页 |
| 3 “黑色”中的思想渊源及其艺术表达 | 第28-38页 |
| ·自我与荒诞——现代主义在二者作品中的表达 | 第28-31页 |
| ·表现主义的渗透 | 第28-29页 |
| ·荒诞派戏剧的特征体现 | 第29-31页 |
| ·虚无与反思——存在主义在二者作品中的体现 | 第31-34页 |
| ·昆汀·塔伦蒂诺《低俗小说》中的存在主义反思 | 第32-33页 |
| ·科恩兄弟《巴顿·芬克》中的存在主义反思 | 第33-34页 |
| ·陌生与共鸣——二者作品中俄国形式主义“陌生化”的分析 | 第34-38页 |
| ·昆汀·塔伦蒂诺《落水狗》中的“陌生化”表达 | 第35-36页 |
| ·科恩兄弟《老无所依》中的“陌生化”表达 | 第36-38页 |
| 4 昆汀·塔伦蒂诺与科恩兄弟创作的影响研究 | 第38-41页 |
| ·科恩兄弟犹太民族背景对其作品的深层次影响 | 第38-39页 |
| ·“法国新浪潮”对昆汀·塔伦蒂诺作品的影响研究 | 第39-41页 |
| 5 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 附录 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44页 |