| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-13页 |
| ·研究背景和内容 | 第10页 |
| ·研究意义 | 第10-11页 |
| ·文献综述 | 第11-12页 |
| ·研究方法与思路 | 第12-13页 |
| ·研究方法 | 第12页 |
| ·研究思路 | 第12-13页 |
| 第2章 我国电影文化的国际传播现状调查分析 | 第13-19页 |
| ·中国电影市场的困境综述 | 第13-14页 |
| ·调查分析 | 第14-18页 |
| ·外国观众最青睐的中国电影类型 | 第14-15页 |
| ·外国观众最期待的中国电影 | 第15-17页 |
| ·外国观众最难理解的中国电影元素 | 第17-18页 |
| ·调查结果分析结论 | 第18-19页 |
| 第3章 电影艺术的真实性与微表情 | 第19-49页 |
| ·电影艺术的真实性 | 第19-22页 |
| ·电影艺术的假定性 | 第19-20页 |
| ·电影艺术的真实性 | 第20-21页 |
| ·电影表演艺术的真实性 | 第21-22页 |
| ·微表情 | 第22-42页 |
| ·什么是微表情 | 第22-23页 |
| ·微表情的分类 | 第23-40页 |
| ·微表情是没有伪装的表情 | 第40-42页 |
| ·微表情与电影艺术的真实性 | 第42-49页 |
| ·微表情的特性 | 第42-43页 |
| ·电影表演艺术中的微表情 | 第43-49页 |
| ·微表情与电影表演艺术中的微表情 | 第43-44页 |
| ·电影表演艺术中的微表情对影视表演艺术真实性的传达与效果 | 第44-46页 |
| ·微表情与电影结合的必然性与发展 | 第46-49页 |
| 第4章 微表情在电影中的运用 | 第49-78页 |
| ·数据统计分析方法 | 第49-51页 |
| ·16部精选影片数据统计与分析 | 第51-78页 |
| ·16部精选影片数据统计 | 第51-70页 |
| ·数据分析结果总结 | 第70-73页 |
| ·16部精选影片数据结果分析 | 第73-76页 |
| ·样片解析《盗梦空间》 | 第76-78页 |
| 第5章 微表情与电影的跨文化传播 | 第78-93页 |
| ·微表情是一种文化共性 | 第78-79页 |
| ·微表情在跨文化传播中的效果分析 | 第79-90页 |
| ·在电影艺术共性道路上探索 | 第90-93页 |
| ·第四代导演开始的尝试 | 第90-91页 |
| ·电影艺术共性与跨文化传播 | 第91-93页 |
| 结语 | 第93-94页 |
| 致谢 | 第94-95页 |
| 参考文献 | 第95页 |