| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 第一章 、绘画变革中的哲学思想 | 第9-18页 |
| 第一节、思想领域下的青绿山水绘画 | 第9-13页 |
| 一、时代动荡与艺术观念的自觉 | 第9-10页 |
| 二、玄学对绘画理论的敦促：传神论的出现 | 第10-13页 |
| 第二节、绘画艺术观念的状态 | 第13-18页 |
| 一、隋唐时期青绿山水的绘画观念 | 第13-15页 |
| 二、从“外师造化,中得心源”看山水画论对“写心”的认识 | 第15-16页 |
| 三、绘画审美观念的自觉 | 第16-18页 |
| 第二章 、山水画风格演变的本体原因 | 第18-34页 |
| 第一节、隋唐五代的形式变革 | 第19-31页 |
| 一、山水的审美意识 | 第19-20页 |
| 二、玄学思想对绘画形式的影响：山水与人物的分离 | 第20-24页 |
| 三、绘画审美意识的变化：对墨的运用 | 第24-28页 |
| 四、文人画思想的作用：“色”与“墨”的碰撞 | 第28-31页 |
| 第二节 、王维绘画思想的决定性作用 | 第31-34页 |
| 一、王维水墨山水绘画语言的雏形 | 第31-32页 |
| 二、“画道之中,水墨为上” | 第32-34页 |
| 三、王维的“破墨山水,笔迹劲爽” | 第34页 |
| 第三章 、水墨形式占主导地位在山水画中的确立 | 第34-43页 |
| 第一节、水墨山水的主流 | 第34-40页 |
| 一、水墨山水画的承上启下者：荆浩与关仝 | 第34-37页 |
| 二、文人画的延续：对王维的接受 | 第37-40页 |
| 第二节、以“文人画”为名的归纳 | 第40-43页 |
| 附录 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 后记 | 第47页 |