| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 第一章 引言 | 第10-12页 |
| 第一节 写意是中国画的核心绘画观 | 第10页 |
| 第二节 写意是中国戏曲的基本美学原则 | 第10-12页 |
| 第二章 写意精神在中国绘画和中国戏曲艺术中的同现 | 第12-23页 |
| 第一节 从“墨分五色”到“人分行当” | 第12页 |
| 第二节 从“皴擦勾勒”到“唱念做打” | 第12-15页 |
| 第三节 从“计白当黑”到“以一当十” | 第15页 |
| 第四节 从“化实为虚”到“化虚为实” | 第15-17页 |
| 第五节 从“似与不似”到“不似之似” | 第17-19页 |
| 第六节 从“借物言志”到“借景抒情” | 第19-20页 |
| 第七节 从“画尽意在”到“意犹未尽” | 第20-21页 |
| 第八节 从“散点透视”到“时空自由” | 第21-23页 |
| 第三章 探寻中国文化写意精神之源 | 第23-30页 |
| 第一节 写意精神之人格构建--“人与社会和谐”的儒家思想 | 第23-24页 |
| 第二节 写意精神之自然追求--“人与自然和谐”的道家主张 | 第24-25页 |
| 第三节 写意精神之心灵发现--“人与人心和谐”的佛家精神 | 第25-26页 |
| 第四节 中国文化写意精神的核心：“天、人、心”合 | 第26-30页 |
| --、形神论 | 第26-27页 |
| 二、畅神论 | 第27页 |
| 三、气韵论 | 第27页 |
| 四、意象说 | 第27-28页 |
| 五、意境论 | 第28页 |
| 六、心源说 | 第28-29页 |
| 七、妙悟说 | 第29-30页 |
| 第四章 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32页 |
