现代电影形式感染力的影像机制研究--经典电影理论范畴“杂耍”新释
摘要 | 第1-4页 |
ABSTRACT | 第4-8页 |
第一章 绪论 | 第8-24页 |
一、研究背景与选题依据 | 第8-10页 |
二、研究综述 | 第10-18页 |
三、研究目的和意义 | 第18-19页 |
四、概念界定 | 第19-21页 |
五、研究的思路和方法 | 第21-22页 |
六、研究的内容与创新之处 | 第22-24页 |
第二章 现代电影的形式感染力与杂耍 | 第24-74页 |
第一节 现代电影的艺术感染力及类型 | 第24-34页 |
一、电影的艺术感染力及类型 | 第24-25页 |
二、电影艺术感染力的层次 | 第25-26页 |
三、电影艺术感染力形成与发展的历史流变 | 第26-31页 |
四、现代电影形式的意义、特征及构成要素 | 第31-34页 |
第二节 电影形式感染力的构成与杂耍 | 第34-62页 |
一、杂耍蒙太奇的概念及美学意义 | 第34-41页 |
二、杂耍蒙太奇的形式与特征 | 第41-49页 |
三、杂耍蒙太奇对现代电影的影响 | 第49-62页 |
第三节 杂耍——现代电影形式感染力的呈现方式 | 第62-73页 |
一、杂耍与杂耍蒙太奇的异同 | 第62-63页 |
二、现代电影的奇观性与杂耍 | 第63-68页 |
三、现代电影中杂耍的概念 | 第68-69页 |
四、杂耍是现代电影形式感染力的呈现方式 | 第69-73页 |
本章小结 | 第73-74页 |
第三章 杂耍的影像机制 | 第74-118页 |
第一节 电影影像机制的概念及分类 | 第74-78页 |
一、关于图像或影像机制的概念 | 第74-76页 |
二、影像机制发展的历史及类型 | 第76-78页 |
第二节 杂耍的影像认同机制 | 第78-83页 |
一、形式感染力与形式张力 | 第78-79页 |
二、杂耍的影像认同机制(或感知机制) | 第79-83页 |
第三节 杂耍的影像表述机制 | 第83-116页 |
一、电影时间处理——事件与时间的冲突 | 第84-98页 |
二、电影空间处理——经验与视像的冲突 | 第98-108页 |
三、电影声画处理——断裂与延续的冲突 | 第108-113页 |
四、电影叙事处理——惯性与激变的冲突 | 第113-116页 |
本章小结 | 第116-118页 |
第四章 杂耍的类型与类型中的杂耍 | 第118-144页 |
第一节 杂耍型影像形态与叙事型影像形态 | 第118-122页 |
一、杂耍型影像形态 | 第118-121页 |
二、叙事型影像形态 | 第121-122页 |
第二节 杂耍的类型 | 第122-137页 |
一、戏剧性杂耍 | 第122-126页 |
二、纯形式杂耍 | 第126-136页 |
三、综合性杂耍 | 第136-137页 |
第三节 类型中的杂耍 | 第137-143页 |
一、纪录片中的杂耍 | 第137-139页 |
二、剧情片中的杂耍 | 第139-141页 |
三、其它类型影像中的杂耍 | 第141-143页 |
本章小结 | 第143-144页 |
第五章 杂耍——现代电影形式感染力形成的核心 | 第144-169页 |
第一节 视觉文化传播时代的电影 | 第144-153页 |
一、视觉文化传播时代与人们阅读方式的转变 | 第144-145页 |
二、“视觉文化”与“后现代文化” | 第145-148页 |
三、两种文化语境中的当代电影 | 第148-153页 |
第二节 杂耍构筑了“后现代电影”影像的审美特质 | 第153-162页 |
一、后现代影像的两种形态:奇观与奇异 | 第153-154页 |
二、杂耍与奇观影像创造 | 第154-158页 |
三、杂耍与奇异影像创造 | 第158-162页 |
第三节 杂耍是现代电影形式感染力形成的核心 | 第162-168页 |
一、杂耍是一种后现代影像的语言体系 | 第162-163页 |
二、杂耍借助数字技术平台呈现于各类影像样式 | 第163-164页 |
三、杂耍是现代影视导演构思的重要元素 | 第164-165页 |
四、杂耍传承了中国电影影像的表现主义传统 | 第165-168页 |
本章小结 | 第168-169页 |
结语 | 第169-171页 |
参考文献 | 第171-180页 |
参考影片 | 第180-183页 |
后记 | 第183-185页 |
作者简介 | 第185-186页 |