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现代电影形式感染力的影像机制研究--经典电影理论范畴“杂耍”新释

摘要第1-4页
ABSTRACT第4-8页
第一章 绪论第8-24页
 一、研究背景与选题依据第8-10页
 二、研究综述第10-18页
 三、研究目的和意义第18-19页
 四、概念界定第19-21页
 五、研究的思路和方法第21-22页
 六、研究的内容与创新之处第22-24页
第二章 现代电影的形式感染力与杂耍第24-74页
 第一节 现代电影的艺术感染力及类型第24-34页
  一、电影的艺术感染力及类型第24-25页
  二、电影艺术感染力的层次第25-26页
  三、电影艺术感染力形成与发展的历史流变第26-31页
  四、现代电影形式的意义、特征及构成要素第31-34页
 第二节 电影形式感染力的构成与杂耍第34-62页
  一、杂耍蒙太奇的概念及美学意义第34-41页
  二、杂耍蒙太奇的形式与特征第41-49页
  三、杂耍蒙太奇对现代电影的影响第49-62页
 第三节 杂耍——现代电影形式感染力的呈现方式第62-73页
  一、杂耍与杂耍蒙太奇的异同第62-63页
  二、现代电影的奇观性与杂耍第63-68页
  三、现代电影中杂耍的概念第68-69页
  四、杂耍是现代电影形式感染力的呈现方式第69-73页
 本章小结第73-74页
第三章 杂耍的影像机制第74-118页
 第一节 电影影像机制的概念及分类第74-78页
  一、关于图像或影像机制的概念第74-76页
  二、影像机制发展的历史及类型第76-78页
 第二节 杂耍的影像认同机制第78-83页
  一、形式感染力与形式张力第78-79页
  二、杂耍的影像认同机制(或感知机制)第79-83页
 第三节 杂耍的影像表述机制第83-116页
  一、电影时间处理——事件与时间的冲突第84-98页
  二、电影空间处理——经验与视像的冲突第98-108页
  三、电影声画处理——断裂与延续的冲突第108-113页
  四、电影叙事处理——惯性与激变的冲突第113-116页
 本章小结第116-118页
第四章 杂耍的类型与类型中的杂耍第118-144页
 第一节 杂耍型影像形态与叙事型影像形态第118-122页
  一、杂耍型影像形态第118-121页
  二、叙事型影像形态第121-122页
 第二节 杂耍的类型第122-137页
  一、戏剧性杂耍第122-126页
  二、纯形式杂耍第126-136页
  三、综合性杂耍第136-137页
 第三节 类型中的杂耍第137-143页
  一、纪录片中的杂耍第137-139页
  二、剧情片中的杂耍第139-141页
  三、其它类型影像中的杂耍第141-143页
 本章小结第143-144页
第五章 杂耍——现代电影形式感染力形成的核心第144-169页
 第一节 视觉文化传播时代的电影第144-153页
  一、视觉文化传播时代与人们阅读方式的转变第144-145页
  二、“视觉文化”与“后现代文化”第145-148页
  三、两种文化语境中的当代电影第148-153页
 第二节 杂耍构筑了“后现代电影”影像的审美特质第153-162页
  一、后现代影像的两种形态:奇观与奇异第153-154页
  二、杂耍与奇观影像创造第154-158页
  三、杂耍与奇异影像创造第158-162页
 第三节 杂耍是现代电影形式感染力形成的核心第162-168页
  一、杂耍是一种后现代影像的语言体系第162-163页
  二、杂耍借助数字技术平台呈现于各类影像样式第163-164页
  三、杂耍是现代影视导演构思的重要元素第164-165页
  四、杂耍传承了中国电影影像的表现主义传统第165-168页
 本章小结第168-169页
结语第169-171页
参考文献第171-180页
参考影片第180-183页
后记第183-185页
作者简介第185-186页

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