| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 第一章 山水点景产生的背景 | 第7-10页 |
| 第一节 人物在绘画中地位的变化 | 第7-8页 |
| 第二节 玄学"天人合一"对山水发展和点景产生的影响 | 第8-10页 |
| ·魏晋玄学对山水画兴起产生的影响 | 第8-9页 |
| ·"人与自然融合"使点景存在成为必要 | 第9-10页 |
| 第三节 隐逸文化对点景出现产生的影响 | 第10页 |
| 第二章 点景在绘画中的作用 | 第10-18页 |
| 第一节 点明绘画主题、情感释放的窗口 | 第10-14页 |
| ·由诗词看山水点景的点题作用 | 第10-12页 |
| ·由隐逸诗看点景对情感释放起到的作用 | 第12-14页 |
| 第二节 点景在绘画中的实际运用 | 第14-18页 |
| ·迁想秒得 | 第14-15页 |
| ·点景的分类 | 第15-18页 |
| 第三章 不同社会形态下的点景特点 | 第18-23页 |
| 第一节 宋代社会形态对点景的影响 | 第18-20页 |
| ·点景的世俗化 | 第18-19页 |
| ·点景的状物精微、精密不苟 | 第19-20页 |
| 第二节 元代概括化的点景 | 第20-23页 |
| 结语 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-25页 |
| 在校期间发表的学术论文、专利及艺术作品等 | 第25-26页 |
| 致谢 | 第26页 |