| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-12页 |
| 1 引言 | 第12-14页 |
| ·传统纹样在现代室内设计中的重要地位 | 第12页 |
| ·本文研究的必要性 | 第12页 |
| ·选题的目的和意义 | 第12-13页 |
| ·研究的目的 | 第12-13页 |
| ·研究的意义 | 第13页 |
| ·研究的内容和方法 | 第13-14页 |
| ·研究的内容 | 第13页 |
| ·研究的方法 | 第13-14页 |
| 2 传统纹样概述 | 第14-25页 |
| ·传统纹样的概念 | 第14页 |
| ·中国传统纹样的起源 | 第14-15页 |
| ·传统纹样的分类 | 第15-18页 |
| ·人物纹样 | 第15-16页 |
| ·祥禽瑞兽纹 | 第16页 |
| ·植物纹样 | 第16-17页 |
| ·几何纹样 | 第17页 |
| ·吉祥纹样 | 第17页 |
| ·器物纹 | 第17-18页 |
| ·中国传统纹样的艺术发展流变 | 第18-19页 |
| ·新石器时期的彩陶纹样 | 第18页 |
| ·夏商周时期的青铜器装饰纹样 | 第18页 |
| ·春秋战国时期的装饰纹样 | 第18页 |
| ·秦汉时期装饰纹样 | 第18-19页 |
| ·魏晋南北朝装饰纹样 | 第19页 |
| ·唐代装饰纹样 | 第19页 |
| ·宋元时期装饰纹样 | 第19页 |
| ·明清时期装饰纹样 | 第19页 |
| ·中国传统纹样的文化的思维理念 | 第19-24页 |
| ·中国传统纹样的吉祥寓意 | 第19-21页 |
| ·传统纹样的吉祥寓意的表达方式 | 第21-22页 |
| ·中国传统纹样的审美特征 | 第22-23页 |
| ·中国传统纹样的文化内涵 | 第23-24页 |
| ·小结 | 第24-25页 |
| 3 室内设计概述 | 第25-36页 |
| ·室内设计的定义和内容 | 第25-26页 |
| ·空间设计 | 第25页 |
| ·采光与照明 | 第25-26页 |
| ·装饰材料与色彩设计 | 第26页 |
| ·陈设与绿化 | 第26页 |
| ·室内设计的风格和流派 | 第26-30页 |
| ·室内设计的风格 | 第27-29页 |
| ·室内设计的流派 | 第29-30页 |
| ·传统与现代的融合——现代室内设计新风尚 | 第30-33页 |
| ·传统文化与现代室内设计的关系 | 第30-31页 |
| ·现代室内设计中传统与现代交融的方式 | 第31-33页 |
| ·现代室内设计的现状和未来发展趋势 | 第33-35页 |
| ·室内设计的现状 | 第33-34页 |
| ·室内设计未来发展趋势 | 第34-35页 |
| ·小结 | 第35-36页 |
| 4 中国传统纹样在现代室内设计中的运用方法和运用原则 | 第36-41页 |
| ·对传统纹样的直接引用 | 第36-37页 |
| ·传统纹样的提取和重构 | 第37-40页 |
| ·传统纹样的提取 | 第37-38页 |
| ·传统纹样的重构 | 第38-40页 |
| ·传统纹样与现代材料技术的结合 | 第40页 |
| ·小结 | 第40-41页 |
| 5 传统纹样在现代室内设计中的运用 | 第41-49页 |
| ·传统纹样在三大界面中的运用 | 第41-45页 |
| ·传统纹样在墙面中的运用 | 第41-42页 |
| ·传统纹样在天花中的运用 | 第42-43页 |
| ·传统纹样在地面中的运用 | 第43-45页 |
| ·传统纹样在家具中的运用 | 第45-46页 |
| ·传统纹样在隔断中的运用 | 第46-47页 |
| ·传统纹样在室内陈设品中的运用 | 第47页 |
| ·小结 | 第47-49页 |
| 6 传统纹样在现代室内设计中的运用实例——苏州博物馆 | 第49-54页 |
| ·贝聿铭与苏州博物馆新馆 | 第49页 |
| ·贝聿铭 | 第49页 |
| ·苏州博物馆概况 | 第49页 |
| ·传统对称统一的空间布局 | 第49-50页 |
| ·传统元素在苏州博物馆中的运用 | 第50-51页 |
| ·传统几何纹样的直接运用 | 第50页 |
| ·传统元素的提取与重构 | 第50-51页 |
| ·新材料的运用 | 第51-52页 |
| ·自然光的运用 | 第52页 |
| ·色彩 | 第52页 |
| ·小结 | 第52-54页 |
| 结论 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文目录 | 第59-60页 |