| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| ·研究动机 | 第8-9页 |
| ·研究综述 | 第9-10页 |
| ·研究思路 | 第10-11页 |
| 2 纪录片与故事片的双向互动 | 第11-23页 |
| ·照相本性与呈现属性 | 第11-13页 |
| ·纪录片的故事性 | 第13-19页 |
| ·故事片的纪录片特征 | 第19-23页 |
| 3 纪录片与故事片的关联性 | 第23-34页 |
| ·由纪录片引发的故事片创作 | 第23-28页 |
| ·《平衡》和《可可西里》——无人区的个性书写 | 第23-26页 |
| ·《靖大爷和他的老主顾们》与《剃头匠》——一样的温情承载 | 第26-28页 |
| ·改编自真实事件的“混血儿” | 第28-29页 |
| ·《二十四城记》和《海上传奇》——口述历史的真真假假 | 第29-34页 |
| 4 创作者群像 | 第34-55页 |
| ·世界影坛的风行者 | 第34-40页 |
| ·基耶斯洛夫斯基 | 第34-36页 |
| ·阿巴斯 | 第36-38页 |
| ·是枝裕和 | 第38-40页 |
| ·大陆地区的新生代电影人 | 第40-51页 |
| ·电影作品综述 | 第41-42页 |
| ·贾樟柯的交互式拍摄 | 第42-50页 |
| ·李玉的华丽转身 | 第50-51页 |
| ·港台电影的践行者 | 第51-55页 |
| ·黄真真——娱乐至死 | 第51-52页 |
| ·林正盛——健康写实 | 第52-55页 |
| 5 结语 | 第55-58页 |
| ·尊重生活：新生代电影的主导倾向 | 第55-56页 |
| ·不仅是起点：从纪录片到故事片 | 第56页 |
| ·交相辉映：姿态万千的电影 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-60页 |
| 附录 | 第60-70页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第60页 |
| B. 著名导演的故事片和纪录片代表作品 | 第60-62页 |
| C. 导演及其作品年表 | 第62-70页 |