| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 一、线在绘画中的定义 | 第7-8页 |
| 二、中国传统人物画中的线 | 第8-16页 |
| 1 中国传统绘画中线的释义 | 第8-9页 |
| 2 中国传统哲学、美学对绘画的影响 | 第9-10页 |
| 3 书法对线的影响 | 第10-11页 |
| 4 中国传统人物画中的线 | 第11-16页 |
| 三、安格尔的用线艺术 | 第16-21页 |
| 1 西方古典主义哲学、美学 | 第16页 |
| 2 法国新古典主义社会背景 | 第16-17页 |
| 3 画家简介 | 第17-18页 |
| 4 安格尔的艺术思想 | 第18-19页 |
| 5 安格尔的艺术特点 | 第19-20页 |
| 6 线在绘画中的创新 | 第20-21页 |
| 四、安格尔与中国传统人物画用线艺术的异同 | 第21-32页 |
| 1 中国传统人物画与安格尔的人物题材绘画都重视线的运用,由于绘画工具材料的不同,线有着本质的不同 | 第21-24页 |
| 2 尽管中西方美学在艺术观点上不同,但是实在中国传统人物画与安格尔的绘画作品中,两者同样重视线的再现性 | 第24-26页 |
| 3 中国传统人物画中的线与安格尔笔下的线都具有表现性,但是线的具体表述不同 | 第26-29页 |
| 4 中国传统人物画与安格尔的绘画作品都传达出对古典美的追求、崇尚和谐,但是由于中西方思维模式的不同,两者的线在绘画中分别追求意象审美与视觉审美的表现 | 第29-32页 |
| 五、结论 | 第32-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 附图 | 第38-41页 |
