| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-6页 |
| 引言 | 第6页 |
| 第一章 表现性思维的界定 | 第6-7页 |
| 1、表现性思维的含义 | 第6页 |
| 2、表现性思维的特征 | 第6-7页 |
| (1) 表现性思维的对象特征 | 第6页 |
| (2) 表现性思维的手段特征 | 第6-7页 |
| (3) 表现性思维的美学特征 | 第7页 |
| (4) 表现性思维与表演学上“体验派”和“表现派”的关系 | 第7页 |
| 第二章 表现性思维产生的背景及其意义 | 第7-8页 |
| 1、适应现代话剧创作和大众审美多元化的需要 | 第7-8页 |
| 2、充分发挥戏剧艺术特性，促进话剧艺术发展的需要 | 第8页 |
| 第三章 对启发和培养演员表现性思维的几点思考 | 第8-10页 |
| 1、增强演员对空间的认识，感知和表现能力 | 第8页 |
| 2、强化对抽象事物的想象思维训练 | 第8-9页 |
| 3、增强对演员的表现力训练，特别是注重形体，声音和心灵有机结合的训练 | 第9-10页 |
| 结论 | 第10-11页 |
| 参考文献 | 第11-12页 |
| 作者简历 | 第12-13页 |
| 鸣谢 | 第13页 |