诸宫调研究
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| 绪论 | 第8-19页 |
| 一、 诸宫调的发现 | 第8-9页 |
| 二、 诸宫调的研究现状 | 第9-13页 |
| 三、 诸宫调作品的整理 | 第13-16页 |
| 四、 研究诸宫调的意义 | 第16-19页 |
| 诸宫调的历史 | 第19-50页 |
| 一、 早期诸宫调 | 第19-23页 |
| （一） 诸宫调的兴起 | 第19-20页 |
| （二） 诸宫调产生的条件 | 第20-23页 |
| 二、 金代诸宫调 | 第23-39页 |
| （一） 金代的伎艺与诸宫调 | 第23-25页 |
| （二） 《刘知远诸宫调》 | 第25-32页 |
| （三） 《西厢记诸宫调》 | 第32-37页 |
| （四） 金代诸宫调的特点 | 第37-39页 |
| 三、 南宋诸宫调 | 第39-44页 |
| （一） 南宋诸宫调的概况 | 第39-41页 |
| （二） 南宋诸宫调的形式特点 | 第41-44页 |
| 四、 元代诸宫调 | 第44-50页 |
| （一） 元代诸宫调的兴盛 | 第44-45页 |
| （二） 王伯成与《天宝遗事》 | 第45-47页 |
| （三） 诸宫调的衰落 | 第47-50页 |
| 诸宫调的音乐体制 | 第50-74页 |
| 一、 宫调与曲牌 | 第50-55页 |
| （一） 宫调 | 第50-53页 |
| （二） 曲牌 | 第53-55页 |
| 二、 音乐单位的组合特点 | 第55-62页 |
| （一） 一曲独用 | 第55-57页 |
| （二） 一曲带尾 | 第57-60页 |
| （三） 多曲带尾 | 第60-62页 |
| 三、 诸宫调的演唱 | 第62-74页 |
| （一） 表演方式 | 第63-64页 |
| （二） 表演程序 | 第64-69页 |
| （三） 主要伴奏乐器 | 第69-74页 |
| 诸宫调的文学意义 | 第74-101页 |
| 一、 诸宫调的题材 | 第74-81页 |
| （一） 佚散作品名目辩疑 | 第74-76页 |
| （二） 题材类型与源流 | 第76-79页 |
| （三） 《双渐小卿》 | 第79-81页 |
| 二、 诸宫调的文学特性 | 第81-90页 |
| （一） 语言的通俗化 | 第82-84页 |
| （二） 思想内容的世俗化 | 第84-87页 |
| （三） 审美趣味的大众化 | 第87-90页 |
| 三、 诸宫调主题的文学史意义 | 第90-101页 |
| （一） “西厢”主题的文学史意义 | 第90-96页 |
| （二） “长恨”主题的文学史意义 | 第96-101页 |
| 诸宫调的艺术渊源 | 第101-123页 |
| 一、 诸宫调与传统讲唱文学 | 第101-103页 |
| 二、 诸宫调与曲子词 | 第103-107页 |
| （一） 宫调、曲牌的源流关系 | 第103-105页 |
| （二） 体式、音律的因变 | 第105-107页 |
| （三） 曲子词对诸宫调产生影响的原因 | 第107页 |
| 三、 诸宫调与说话 | 第107-113页 |
| （一） 说话伎艺的发展概况 | 第108-109页 |
| （二） 说话对诸宫调的影响 | 第109-111页 |
| （三） 诸宫调与说话的差别 | 第111-113页 |
| 四、 诸宫调与缠令、大曲、宋杂剧 | 第113-118页 |
| 五、 诸宫调与缠令、唱赚 | 第118-123页 |
| 诸宫调与南北曲 | 第123-139页 |
| 一、 诸宫调对北曲的影响 | 第123-131页 |
| （一） 金院本与元杂剧 | 第123-125页 |
| （二） 宫调曲牌之因革 | 第125-126页 |
| （三） 音乐组织结构的传承 | 第126-129页 |
| （四） 形式特点的影响 | 第129-131页 |
| 二、 诸宫调与南戏的关系 | 第131-139页 |
| （一） 诸宫调与南戏的形成 | 第131-133页 |
| （二） 诸宫调与南戏的音乐结构 | 第133-136页 |
| （三） 诸宫调与南戏的表演 | 第136-139页 |
| 结 论 | 第139-141页 |
| 重要参考书目 | 第141-146页 |
