盖·里奇电影的叙事特色研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 盖·里奇及其电影的背景介绍 | 第7-10页 |
| 第一节、非学院派的电影导演 | 第7-8页 |
| 第二节、“酷”英国的“酷”电影 | 第8-10页 |
| 第二章 盖·里奇电影的视听叙事特点 | 第10-30页 |
| 第一节、盖·里奇电影的叙事结构特点 | 第10-17页 |
| 一、颠覆传统叙事规则的“非线性散乱式”叙事模式 | 第10-16页 |
| 1、小事件的先果后因 | 第11-12页 |
| 2、小事件的因果并置 | 第12-14页 |
| 3、多线索并行 | 第14-15页 |
| 4、开放式结局 | 第15页 |
| 5、格言式叙事 | 第15-16页 |
| 二、偶然性推动的故事情节 | 第16-17页 |
| 1、巧合和意外 | 第16-17页 |
| 2、误会 | 第17页 |
| 第二节、盖·里奇电影的影像特点?表现性的游戏镜头 | 第17-26页 |
| 一、“拼贴”式镜头 | 第18-20页 |
| 二、不规则的狂欢镜头 | 第20-26页 |
| 1、卡通式表意镜头 | 第21-22页 |
| 2、倒放镜头 | 第22页 |
| 3、“暴力美学式”的升格镜头 | 第22-23页 |
| 4、定格 | 第23-24页 |
| 5、MV 式的狂欢影像 | 第24-25页 |
| 6、深度空间缺失的镜头 | 第25页 |
| 7、无叙事功能的表意镜头 | 第25-26页 |
| 第三节、盖·里奇电影的声音特点 | 第26-30页 |
| 一、间离式语言 | 第26-27页 |
| 1、人物自言自语式的旁白 | 第26-27页 |
| 2、心理独白 | 第27页 |
| 二、表现性配乐 | 第27-28页 |
| 三、声画对立的配乐 | 第28-29页 |
| 1、枪战时的抒情性轻音乐 | 第28-29页 |
| 2、危险到来时的美声 | 第29页 |
| 四、游戏化的配乐 | 第29-30页 |
| 第三章 盖·里奇电影叙事背后的文化观 | 第30-41页 |
| 第一节、后现代性的消费电影 | 第30-38页 |
| 一、贯穿影片的强烈商业化元素 | 第31-33页 |
| 二、 人文关怀的缺失 | 第33-34页 |
| 三、边缘人物模式化 | 第34-36页 |
| 四、反判的“谐拟”叙事 | 第36页 |
| 五、影像文本的破碎化 | 第36-38页 |
| 第二节、荒诞化的黑帮片 | 第38-39页 |
| 第三节、黑色幽默 | 第39-40页 |
| 第四节、缺失女性的大男子主义电影 | 第40-41页 |
| 结论 | 第41-42页 |
| 致谢词 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43页 |
