| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-9页 |
| 第一章 二十世纪的中国绘画在色彩上的重新认识 | 第9-16页 |
| 第一节 中国传统的色彩观及用色特点 | 第9-12页 |
| 第二节 西方绘画对中国画的影响 | 第12-16页 |
| 第二章 对以写实造型为主的现代工笔人物画家色彩运用的分析. | 第16-26页 |
| 第一节 何家英作品分析 | 第17-19页 |
| 第二节 唐勇力作品分析 | 第19-23页 |
| 第三节 刘泉义作品分析 | 第23-24页 |
| 第四节 胡明哲作品分析 | 第24-26页 |
| 第三章 以写实造型为主的现代工笔人物画家在色彩运用上的突破 | 第26-37页 |
| 第一节 突破材料的限制 | 第26-28页 |
| 第二节 色彩对比关系的强化 | 第28-29页 |
| 第三节 自身感受与色彩的表现性相结合的强调 | 第29-31页 |
| 第四节 技法上的突破 | 第31-37页 |
| 第四章 发展与创新的现实意义 | 第37-41页 |
| 1、丰富了工笔画的绘画语言 | 第37-38页 |
| 2、增强了现代工笔画的生命力 | 第38-39页 |
| 3、有利于促进艺术家个人风格多样化 | 第39-41页 |
| 结论 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 附图 | 第44-47页 |