| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-5页 |
| 绪论 | 第5-12页 |
| 一、电影视觉思维研究的学术史综述 | 第5-10页 |
| 二、电影视觉思维研究的不足之处 | 第10-11页 |
| 三、本文选题的角度和意义 | 第11-12页 |
| 第一章 泛滥的图像和突围的电影影像 | 第12-16页 |
| 第二章 电影影像的产生：拥有独立价值的摄影机 | 第16-21页 |
| 一、摄影机打开了人类的视野、增强了人类的观察力 | 第16-17页 |
| 二、摄影机开拓了独特的表现力：特写、慢镜头、快镜头等 | 第17-19页 |
| 三、摄影机延伸了视觉思维能力，并参与了视觉思维的构建 | 第19-21页 |
| 第三章 电影视觉思维的构成要素和基本实体：影像 | 第21-30页 |
| 一、影像是电影思维运作的基本实体 | 第21-25页 |
| 二、影像不仅展示事物，而且表达深度的审美意义 | 第25-30页 |
| 第四章 电影影像创造和中国意境论的连接 | 第30-33页 |
| 第五章 电影影像：视觉时代的一种审美救赎 | 第33-37页 |
| 一、影像（图像）在电影中找到充分的表达空间 | 第33-34页 |
| 二、影像极大地激活了潜意识中的感性领域 | 第34页 |
| 三、活动影像可以表达深刻而精确的意义 | 第34-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 后记 | 第40-42页 |