| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 前言 | 第7页 |
| 一、抽象绘画中“音乐性”的客观存在 | 第7-15页 |
| 1. “抽象绘画”一词的两种含义 | 第7-8页 |
| 2. 抽象绘画中的语义信息与符号信息 | 第8-9页 |
| 3. 抽象绘画创作与音乐的审美特征 | 第9-13页 |
| （1） 冷、热抽象与直观表情 | 第10-11页 |
| （2） 非确定性因素的意义 | 第11-12页 |
| （3） 语义信息的介入与介出 | 第12-13页 |
| 4. 抽象绘画音乐性的表现特征——自律性、自流性 | 第13-14页 |
| 5. 定义 | 第14-15页 |
| 二、抽象绘画对“运动感”的尝试 | 第15-26页 |
| 1. 空间艺术对时间艺术的思考 | 第15-19页 |
| （1） “空间时间化”与“时间空间化” | 第15-16页 |
| （2） 西方现代艺术对“运动”的思考 | 第16-19页 |
| 2. 抽象绘画通过“音乐性”实现“运动感”的过程 | 第19-26页 |
| （1） “绝对声音”的共性 | 第20-23页 |
| ① 特征——音乐性 | 第20页 |
| ② 形式——时间性 | 第20-21页 |
| ③ 内容——“通感”和“联觉” | 第21-23页 |
| （2） “隐性结构”与宇宙精神 | 第23-26页 |
| ① “隐性结构”的定义及内在关系 | 第23-25页 |
| ② “隐性结构”的作用 | 第25-26页 |
| 三、后现代主义艺术中的“音乐性”表现 | 第26-30页 |
| 1. 继承与发展 | 第26-29页 |
| 2. 抽象绘画与涂鸦艺术“音乐性”之异同——仍需继续研究的话题 | 第29-30页 |
| 结束语 | 第30-32页 |
| 参考书目 | 第32-34页 |
| 后记 | 第34页 |