| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 序言 | 第7-10页 |
| 第一章 克里斯托及其“捆扎”艺术 | 第10-14页 |
| 1. 早年生涯：从现实主义到新现实主义 | 第10-11页 |
| 2. 从“芥子”到“须弥山”：“捆扎”作品的体量变化 | 第11-12页 |
| 3. 从对公共空间的介入到捆扎公共建筑物的计划 | 第12-13页 |
| 4. 小结：“捆扎”的美学阐释 | 第13-14页 |
| 第二章 国会大厦的历史与象征意义 | 第14-21页 |
| 1. “帝国国会大厦”与“威廉风格” | 第14-15页 |
| 2. 共和国的成立 | 第15-16页 |
| 3. 第三帝国——从开场到落幕 | 第16-17页 |
| 4. 战后的国会大厦 | 第17-19页 |
| 5. 小结 | 第19-21页 |
| 第三章 1971-1995：从理想到现实 | 第21-35页 |
| 1. 灵感与背景——“街头艺术实验”与“新文化政策” | 第21-23页 |
| 2. 三个关键阶段 | 第23-30页 |
| 3. 小结：从艺术项目管理视角看“捆扎国会大厦”得以实现的因素 | 第30-35页 |
| 第四章 公共艺术的公共阐释 | 第35-43页 |
| 1. “我们并非对艺术投票” | 第35-36页 |
| 2. 讽刺还是献礼?——“捆扎”的解读 | 第36-38页 |
| 3. “实验”的边界与风险 | 第38-39页 |
| 4. 公共话语中的利益要素与文化政策的合法性问题 | 第39-42页 |
| 5. 小结 | 第42-43页 |
| 总结：一个公共艺术项目的多重维度 | 第43-46页 |
| 附件一 | 第46-47页 |
| 附件二 | 第47-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 鸣谢 | 第58页 |
