| 中文摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、君特·格拉斯的生平和创作 | 第10-11页 |
| 二、沃尔克·施隆多夫的生平与创作 | 第11-12页 |
| 三、《铁皮鼓》及其同名电影 | 第12-14页 |
| 第一章 叙事内容的取舍 | 第14-27页 |
| 第一节 故事情节的变动 | 第14-17页 |
| （一） 删节 | 第14-15页 |
| （二） 改动 | 第15-17页 |
| 第二节 人物形象的塑造 | 第17-23页 |
| （一） 奥斯卡 | 第17-20页 |
| （二） 其他主要人物——“三角关系”与“二元对立” | 第20-23页 |
| 第三节 场景的渲染 | 第23-27页 |
| （一） 葬礼 | 第24-25页 |
| （二） 战争 | 第25-26页 |
| （三） 歌舞表演 | 第26-27页 |
| 第二章 叙事策略的借鉴与超越 | 第27-36页 |
| 第一节 叙事时间 | 第27-32页 |
| （一） 时序 | 第28-29页 |
| （二） 时长 | 第29-30页 |
| （三） 时频 | 第30-32页 |
| 第二节 叙述者和叙事角度 | 第32-36页 |
| （一） 叙述者 | 第32-34页 |
| （二） 叙事角度 | 第34-36页 |
| 第三章 改编的效果 | 第36-46页 |
| 第一节 电影与小说的“通”与“异” | 第36-39页 |
| （一） 两种相通的艺术 | 第36-37页 |
| （二） 两种不同的艺术 | 第37-39页 |
| 第二节 内涵深蕴的改编 | 第39-46页 |
| （一） 反讽的弱化 | 第40-43页 |
| （二） 可接受性的增强 | 第43-44页 |
| （三） 走向双赢 | 第44-45页 |
| （四） 未竟的改编 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 注释 | 第48-52页 |
| 参考文献 | 第52-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术论著 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |