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超现实主义绘画语言在中国油画创作中的应用分析

摘要第8-9页
ABSTRACT第9页
绪论第10-14页
    1.1 研究问题的背景第10页
    1.2 研究动机与意义第10-11页
    1.3 国内外研究现状第11-13页
    1.4 研究的内容与方法第13-14页
        1.4.1 研究的内容第13页
        1.4.2 研究方法第13页
        1.4.3 创新性第13-14页
1 超现实主义和超现实主义绘画第14-19页
    1.1 超现实主义及其理论依据第14-15页
    1.2 国外的超现实主义绘画第15-17页
    1.3 超现实主义绘画在中国第17-19页
2 超现实主义绘画语言的艺术特点第19-27页
    2.1 以想象和创造为主导第19-20页
    2.2 多重空间并置的构图第20-21页
    2.3 主观设置和表现色彩第21-22页
    2.4 再造可视化的形象第22-23页
    2.5 象征和隐喻的符号第23-25页
    2.6 不拘一格的画面形式第25-27页
3 超现实主义绘画语言对中国油画的影响第27-36页
    3.1 创作主体由外向内注重潜意识第27-30页
        3.1.1 徐芒耀的超现实主义绘画分析第28-29页
        3.1.2 曹力的超现实主义绘画分析第29-30页
    3.2 油画创作中图式的超现实性第30-33页
        3.2.1 刘野的超现实主义绘画分析第31-32页
        3.2.2 李继开的超现实主义绘画分析第32-33页
    3.3 油画创作使用不同的创作媒材第33-34页
    3.4 油画创作风格的多样化第34-36页
4 超现实主义绘画在中国没有成为主流绘画的原因第36-40页
    4.1 传统美术教育的影响第36-37页
    4.2 民众审美心理的影响第37-38页
    4.3 官方评价制度的影响第38-40页
5 超现实主义绘画在中国未来的发展趋势第40-45页
    5.1 多元并存,独树一帜第40-42页
    5.2 创作理念获得认可第42-43页
    5.3 融合发展,百花齐放第43-45页
结语第45-46页
参考文献第46-48页
攻读硕士学位期间研究成果第48-49页
致谢第49页

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