波普艺术的本土化—政治波普及其衍生
| 摘要 | 第2-3页 |
| summary | 第3页 |
| 1 绪论 | 第5-6页 |
| 1.1 研究目的与意义 | 第5页 |
| 1.1.1 研究目的 | 第5页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第5页 |
| 1.2 研究综述 | 第5-6页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第5页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第5-6页 |
| 2 国外的波普艺术 | 第6-10页 |
| 2.1 波普艺术在英国 | 第6-7页 |
| 2.1.2 波普艺术的定义 | 第6-7页 |
| 2.1.3 关注现实 | 第7页 |
| 2.2 美国的波普艺术 | 第7-9页 |
| 2.2.1 美国波普的诞生 | 第7页 |
| 2.2.2 波普艺术的艺术观念 | 第7-8页 |
| 2.2.3 消费都市文化 | 第8-9页 |
| 2.3 苏俄政治波普 | 第9-10页 |
| 2.3.1 苏俄政治波普的背景 | 第9页 |
| 2.3.2 苏俄波普艺术得到了发展 | 第9页 |
| 2.3.3 苏维埃俄国波普流行艺术的鼎盛期与没落 | 第9-10页 |
| 3 我国的波普流行艺术 | 第10-15页 |
| 3.1 波普流行艺术的传播 | 第10-11页 |
| 3.3 理性绘画与“生命之流” | 第11-12页 |
| 3.4 中国政治波普及代表人物 | 第12页 |
| 3.4.1 中国的政治波普 | 第12页 |
| 3.5 中国政治波普及代表人物 | 第12-13页 |
| 3.5.1 中国的政治波普 | 第12-13页 |
| 3.5.2 中国政治波普的代表人物 | 第13页 |
| 3.6 泼皮玩世主义及代表人物 | 第13-14页 |
| 3.6.1 泼皮玩世主义 | 第13页 |
| 3.6.2 泼皮玩世主义的代表人物 | 第13-14页 |
| 3.6.3 泼皮艺术的反思与启示 | 第14页 |
| 3.7 超现实波普艺术的发展 | 第14-15页 |
| 4 结论与反思 | 第15页 |
| 致谢 | 第15-16页 |
| 主要参考文献 | 第16-17页 |
| 附录 | 第17页 |
