海德格尔艺术思想—技术时代的艺术存在论
| 摘要 | 第3-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第12-16页 |
| 一、我们时代的危险——为何非要艺术不可？ | 第16-27页 |
| (一) 技术时代 | 第16-19页 |
| 1.技术工具论 | 第16-17页 |
| 2.技术与因果性 | 第17页 |
| 3.技术是解蔽方式的一种 | 第17-19页 |
| (二) 现代技术之本质：“集置” | 第19-27页 |
| 1.何谓集置 | 第19-20页 |
| 2.自由乃是命运之领域 | 第20-22页 |
| 3.作为集置的“命运”乃是最极端的危险 | 第22-23页 |
| 4.危险生救渡 | 第23-27页 |
| 二、伟大的艺术作品——何谓非要不可的艺术？ | 第27-55页 |
| (一) 艺术作为救渡的领域 | 第27-29页 |
| 1.科技-工业-消费 | 第27-28页 |
| 2.艺术现象学的核心文献 | 第28-29页 |
| (二) 艺术作品、器具、物的悖论关系 | 第29-36页 |
| 1.艺术解释学的怪圈 | 第30-31页 |
| 2.物的三种解释 | 第31-33页 |
| 3.作品乃是对“物”的切近 | 第33-36页 |
| (三) 从表象之真理到无蔽之真理 | 第36-43页 |
| 1.表象的正确性 | 第36-38页 |
| 2.此在的“敞开状态” | 第38-39页 |
| 3.存在者的“敞开状态”：无蔽 | 第39-41页 |
| 4.“敞开领域”乃是“让存在”的自由 | 第41-42页 |
| 5.真理的本质是无蔽之真理 | 第42-43页 |
| (四) 艺术作品的作品存在之一 | 第43-47页 |
| 1.寻求作品的自在存在：作者之死？ | 第43-44页 |
| 2.作品存在的两大特征：世界与大地 | 第44-46页 |
| 3.存在者之真理：世界与大地之争 | 第46-47页 |
| (五) 艺术作品的作品存在之二 | 第47-55页 |
| 1.关于无蔽的边注：本有 | 第47-49页 |
| 2.双重遮蔽 | 第49-50页 |
| 3.存在之真理：澄明与遮蔽的原始争执 | 第50-52页 |
| 4.作品的作品存在是真理的发生方式 | 第52-55页 |
| 三、艺术对美学的克服——非要不可的艺术能如何？ | 第55-70页 |
| (一) 艺术的创作 | 第55-61页 |
| 1.创作是一种生产 | 第55-56页 |
| 2.创作乃是真理在发挥作用 | 第56-58页 |
| 3.创作的两个本质特征 | 第58-61页 |
| (二) 艺术的保存 | 第61-65页 |
| 1.保存乃是艺术作品的现实化 | 第61页 |
| 2.保存有着不同等级的“知道” | 第61-63页 |
| 3.艺术的大地性 | 第63-65页 |
| (三) 作为创作与保存的艺术对美学的克服 | 第65-70页 |
| 1.存在与无 | 第65-66页 |
| 2.无乃是对美学机器的克服 | 第66-70页 |
| 四、艺术为历史奠基——非要不可的艺术能怎样？ | 第70-75页 |
| (一) 艺术、诗、语言的贯通 | 第70-71页 |
| (二) 创建与历史性 | 第71-75页 |
| 1.创建 | 第71-73页 |
| 2.历史性 | 第73-74页 |
| 3.依于本源而居 | 第74-75页 |
| 结语 | 第75-82页 |
| 参考文献 | 第82-90页 |
| 致谢 | 第90-92页 |
