翁同龢书风的演变及其意义--晚清书法生态环境对个体书风的影响
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 一、研究现状 | 第6-7页 |
| 二、研究目标 | 第7-9页 |
| 第一章 翁同龢书风形成的书法背景 | 第9-29页 |
| 第一节 晚清书法生态环境和书家选择 | 第9-16页 |
| 一、书家身份与书体取法多元化的书法生态环境 | 第9-12页 |
| 二、道、同时期书家的多样尝试 | 第12-16页 |
| 第二节 翁同龢学书的规定和态度 | 第16-29页 |
| 一、由身份规定的书法审美取向 | 第17-24页 |
| 二、阅卷中的审美观 | 第24-27页 |
| 三、学书态度的树立 | 第27-29页 |
| 第二章 在个体与时代之间的调适及其集大成书学思想 | 第29-49页 |
| 第一节 多元的鉴藏与临帖 | 第30-36页 |
| 一、鉴藏 | 第30-33页 |
| 二、临帖 | 第33-36页 |
| 第二节 多元的书法交游 | 第36-44页 |
| 一、旁涉金石,关注时风 | 第36-39页 |
| 二、兼收并蓄：何绍基、赵之谦、莫友芝 | 第39-42页 |
| 二、关注后劲：吴昌硕 | 第42-44页 |
| 第三节 书体规定与突破 | 第44-49页 |
| 一、书体的选择 | 第44-46页 |
| 二、大、小字一致的需求 | 第46-49页 |
| 第三章 翁同龢书法风格变化 | 第49-63页 |
| 第一节 大字金石气的获得 | 第49-58页 |
| 一、楷书 | 第49-51页 |
| 二、行书 | 第51-58页 |
| 第二节 小字融通 | 第58-63页 |
| 一、审美、工具材料的转变 | 第58-59页 |
| 二、小字楷书 | 第59-60页 |
| 三、小字行书 | 第60-63页 |
| 第四章 翁同龢书法的书史地位及其研究的意义 | 第63-72页 |
| 第一节 翁同龢书法的地位和影响 | 第63-69页 |
| 一、对翁同龢书法的评价 | 第63-66页 |
| 二、对翁同龢书法的学习 | 第66-69页 |
| 第二节 翁同龢对书法史意义和启迪 | 第69-72页 |
| 结语 | 第72-75页 |
| 参考文献 | 第75-80页 |
| 硕士在读期间发表论文目录 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81页 |
