元代花鸟画造境研究
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 一、问题的提出 | 第10页 |
| 二、选题研究的目的与意义 | 第10页 |
| 三、研究状况与文献综述 | 第10-12页 |
| 四、论文的研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 造境与元代花鸟画 | 第14-21页 |
| 第一节 造境的含义 | 第14-15页 |
| 一、意境的生成 | 第14页 |
| 二、造境的笔墨化 | 第14-15页 |
| 第二节 写境与造境 | 第15-16页 |
| 一、文学手法的写境造境与造境 | 第15页 |
| 二、作为文学手法的造境与中国画造境的关系 | 第15-16页 |
| 第三节 元花鸟画的形态 | 第16-17页 |
| 一、元代花鸟画的概念 | 第16页 |
| 二、元代花鸟画的总体特征 | 第16页 |
| 三、元代花鸟画的风格与技法形态 | 第16-17页 |
| 第四节 宋元花鸟画的造境比较 | 第17-21页 |
| 一、中国画的现实主义与理想主义 | 第17-18页 |
| 二、“有我之境”与“无我之境” | 第18页 |
| 三、马远《白蔷薇图》与钱选《八花图卷局部》的比较 | 第18-20页 |
| 四、元代花鸟画造境的变因 | 第20-21页 |
| 第二章 实景与造境 | 第21-28页 |
| 第一节 从实景到画境 | 第21-24页 |
| 一、情景交融 | 第21页 |
| 二、情感的主动性 | 第21-22页 |
| 三、画与物象的关系 | 第22-23页 |
| 四、元代花鸟画的定位 | 第23-24页 |
| 第二节 物像的象征性 | 第24-25页 |
| 第三节 物象与程式 | 第25-28页 |
| 一、程式的渊源与概念 | 第25页 |
| 二、从鸟的画法看程式的演变 | 第25-27页 |
| 三、程式与造境 | 第27-28页 |
| 第三章 笔墨与造境 | 第28-42页 |
| 第一节 笔墨的概念 | 第28-29页 |
| 一、笔墨概念的含义 | 第28页 |
| 二、笔墨概念的演进历史 | 第28-29页 |
| 第二节 赵孟頫与陈琳花鸟画的笔墨 | 第29-33页 |
| 一、赵孟頫与《秀石疏林图》的笔墨与造境分析 | 第29-31页 |
| 二、陈琳与《溪凫图》的笔墨与造境分析 | 第31-33页 |
| 第三节 墨花墨禽的笔墨探究 | 第33-39页 |
| 一、王渊及其作品的状况 | 第33页 |
| 二、王渊《桃竹锦鸡图》的笔墨与造境分析 | 第33-37页 |
| 三、张中与《芙蓉鸳鸯图》的笔墨与造境分析 | 第37-38页 |
| 四、张中《桃花幽鸟图》的笔墨与造境分析 | 第38-39页 |
| 第四节 元代花鸟画的笔墨革命 | 第39-42页 |
| 一、元代革命性的转变 | 第39-40页 |
| 二、笔墨观念上的哥白尼式革命 | 第40页 |
| 三、未完成的革命 | 第40-41页 |
| 四、革命的实质与根源 | 第41-42页 |
| 第四章 思想观念与元代花鸟画造境 | 第42-44页 |
| 第一节 哲学思想的影响 | 第42-43页 |
| 第二节 逸格的审美思想 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
