元明易代中戏剧转承现象研究
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 引言 | 第6-15页 |
| 一、研究文献综述 | 第6-11页 |
| 二、主要研究内容和解决问题 | 第11-13页 |
| 三、研究意义与价值 | 第13页 |
| 四、本文创新点 | 第13-15页 |
| 第一章 戏剧转承现象概述 | 第15-29页 |
| 第一节 相关戏剧概念界定 | 第15-20页 |
| 一、杂剧 | 第15-17页 |
| 二、南戏与传奇 | 第17-20页 |
| 第二节 戏剧转承的相关问题 | 第20-23页 |
| 一、戏剧转承现象的界定 | 第20-21页 |
| 二、元明易代时间的界定 | 第21-23页 |
| 第三节 元明易代间的戏剧创作环境 | 第23-29页 |
| 一、由蒙元统治到汉室重建 | 第24-25页 |
| 二、高压禁戏文化政策 | 第25-29页 |
| 第二章 南戏、杂剧的兴衰与主体地位的变化 | 第29-45页 |
| 第一节 南戏复兴现象 | 第29-38页 |
| 一、元代前期南戏：暗线发展 | 第30-33页 |
| 二、南北交流的转折：南戏“北曲化”进程 | 第33-35页 |
| 三、《琵琶记》复归：南戏“文人化”雏成 | 第35-38页 |
| 第二节 南戏复兴对杂剧地位的挑战 | 第38-41页 |
| 一、南戏北剧体制优劣之较 | 第38-39页 |
| 二、南戏北剧演出市场之争 | 第39-41页 |
| 第三节 杂剧的衰而不落 | 第41-45页 |
| 一、元末明初杂剧的境遇 | 第41-43页 |
| 二、杂剧衰而不落的表现 | 第43页 |
| 三、杂剧衰而不落的原因 | 第43-45页 |
| 第三章 杂剧宫廷化与南戏传奇化并行 | 第45-61页 |
| 第一节 杂剧宫廷化现象 | 第45-51页 |
| 一、杂剧宫廷化的创作演出之势 | 第45-46页 |
| 二、文人剧作家的杂剧创作 | 第46-48页 |
| 三、朱权、朱有燉的杂剧创作 | 第48-51页 |
| 第二节 南戏传奇化现象 | 第51-58页 |
| 一、南戏向传奇的演进 | 第51-53页 |
| 二、南曲“四大声腔”的演进 | 第53-56页 |
| 三、传奇化南戏的创作演出之势 | 第56-58页 |
| 第三节 南曲北剧的同途殊归 | 第58-61页 |
| 一、杂剧的畸形繁荣 | 第58-59页 |
| 二、传奇的蓄势待发 | 第59-61页 |
| 第四章 传奇对杂剧的全面转承 | 第61-75页 |
| 第一节 传奇全盛期的到来 | 第61-66页 |
| 一、魏良辅改革昆山腔的探索 | 第61-63页 |
| 二、《浣纱记》：昆腔传奇舞台搬演的标志 | 第63-65页 |
| 三、《宝剑记》、《鸣凤记》等：开创传奇创作高峰 | 第65-66页 |
| 第二节 杂剧的余波 | 第66-69页 |
| 一、南传奇：杂剧传奇化产物 | 第66-67页 |
| 二、徐渭：杂剧创作的最后高潮 | 第67-69页 |
| 第三节 传奇全面转承杂剧现象 | 第69-75页 |
| 一、创作形势的转承 | 第69-70页 |
| 二、舞台演出的转承 | 第70-72页 |
| 三、主流地位的转承 | 第72-75页 |
| 结论 | 第75-78页 |
| 参考文献 | 第78-82页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第82-83页 |
| 致谢 | 第83-84页 |
