| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一、潜意识与实验影像的相关释义 | 第9-19页 |
| 1.1 潜意识的释义 | 第9-11页 |
| 1.1.1 追溯集体潜意识 | 第9-10页 |
| 1.1.2 潜意识理论的研究发展 | 第10-11页 |
| 1.2 压抑与抑制机制在创作中的作用 | 第11-13页 |
| 1.2.1 创作者表现潜意识心理的成因 | 第11-12页 |
| 1.2.2 被压抑的记忆的真实性 | 第12-13页 |
| 1.3 实验影像的释义与发展状况 | 第13-16页 |
| 1.3.1 实验与先锋的边缘性 | 第13-14页 |
| 1.3.2 打着“反艺术”口号的激浪派 | 第14-15页 |
| 1.3.3 激浪派影像与当代电子音乐的动画影像的关系 | 第15-16页 |
| 1.4 梦境与实验影像的相似性 | 第16-17页 |
| 1.5 清醒梦—能控制的“造梦” | 第17-19页 |
| 二、当代电子音乐的动画影像的分类与发展 | 第19-31页 |
| 2.1 当代电子音乐的动画影像的相关界定 | 第19-24页 |
| 2.1.1 电子音乐的相关界定及当代电子音乐的特殊属性 | 第19-21页 |
| 2.1.2 当代电子音乐的动画影像部分短片截图（2005s） | 第21-24页 |
| 2.1.2.1 日本当代电子音乐的动画影像部分短片截图（2005s） | 第21-22页 |
| 2.1.2.2 欧美当代电子音乐的动画影像部分短片截图（2005s) | 第22-24页 |
| 2.1.3 当代电子音乐的动画影像的影响及传播 | 第24页 |
| 2.2 激浪派影像的相关界定 | 第24-28页 |
| 2.2.1 激浪派部分影像短片截图（1960s） | 第24-26页 |
| 2.2.2 激浪派艺术哲学及其影像艺术家 | 第26-28页 |
| 2.3 实验影像在两者间的时代背景差异 | 第28-31页 |
| 2.3.1 音乐作为最能直击潜意识的媒介 | 第28-29页 |
| 2.3.2 两者间因科技导致的异同 | 第29-31页 |
| 三、当代电子音乐的动画影像的象征元素 | 第31-46页 |
| 3.1 卡尔·古斯塔夫·荣格对于象征的概念界定 | 第31页 |
| 3.2 “象征”作为修辞手法在实验影像中的应用 | 第31-32页 |
| 3.3 实验影像的象征语言的变化 | 第32-33页 |
| 3.4 基于集体潜意识的象征元素的相似性 | 第33页 |
| 3.5 特定艺术家其作品的分析和比较 | 第33-43页 |
| 3.5.1 激浪派影像——先锋作用 | 第33-39页 |
| 3.5.2 当代电子音乐的动画/影像——更重视觉效果 | 第39-43页 |
| 3.6 实验影像对生理系统的刺激 | 第43-46页 |
| 3.6.1 影像刺激与大脑的反应 | 第43-44页 |
| 3.6.2 现代人们的需求 | 第44-45页 |
| 3.6.3 潜意识与实验影像间的作用力与反作用力 | 第45-46页 |
| 四、实验影像中潜意识象征元素的功能与应用 | 第46-50页 |
| 4.1 实验影像从非主流到主流的可能性 | 第46页 |
| 4.2 窥看艺术家的潜意识 | 第46-47页 |
| 4.3 从影像中看文化心理 | 第47-49页 |
| 4.4 助推当代电子音乐的动画影像的发展 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录一 本文所涉及的词汇术语 | 第54-57页 |
| 附录二 本文所涉及的图片清单 | 第57-60页 |
| 个人简介 | 第60页 |
