北宋雄伟艺术风格山水绘画形成与文人心态之关系
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 第1章 引言 | 第8-14页 |
| ·心态与艺术风格 | 第8-10页 |
| ·研究内容与范围 | 第10-12页 |
| ·方法及其结构 | 第12-14页 |
| 第2章 早期心灵山水的历史 | 第14-23页 |
| ·魏晋六朝山水 | 第14-19页 |
| ·魏晋的仙境山水 | 第14-17页 |
| ·六朝的隐逸山水 | 第17-19页 |
| ·隋唐山水 | 第19-23页 |
| ·青绿山水 | 第19-21页 |
| ·水墨山水 | 第21-23页 |
| 第3章 雄伟山水（上）——对国家权威的诉求 | 第23-38页 |
| ·五代时期的雄伟山水 | 第23-28页 |
| ·作为儒家弟子的荆浩 | 第23-24页 |
| ·《笔法记》中隐藏的信息 | 第24-26页 |
| ·《匡庐图》的象征 | 第26-27页 |
| ·荆浩弟子关仝 | 第27-28页 |
| ·北宋初期的雄伟山水 | 第28-35页 |
| ·李成的心理 | 第28-30页 |
| ·李成的绘画表现 | 第30-32页 |
| ·范宽及其《溪山行旅图》 | 第32-34页 |
| ·其他一些画家 | 第34-35页 |
| ·小结 | 第35-38页 |
| 第4章 雄伟山水（下）——对重建思想秩序的努力 | 第38-49页 |
| ·郭熙及其《早春图》 | 第38-39页 |
| ·神宗朝的文人心态 | 第39-43页 |
| ·改革派与保守派的共同初衷 | 第40-43页 |
| ·《林泉高致》的政治内涵 | 第43-49页 |
| ·《林泉高致》内涵直接体现 | 第43-44页 |
| ·与《林泉高致》内涵表现手法相通的其他论述 | 第44-45页 |
| ·《林泉高致》开篇依托道家的缘由 | 第45-47页 |
| ·郭思的暗示 | 第47-49页 |
| 第5章 结论 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第53页 |
