| 提要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第1章 传统笔墨元素的确立及发展轨迹 | 第7-23页 |
| ·重线条、崇尚概括夸张是早期中国画的主要造型手段 | 第7-13页 |
| ·造型理念取自战国及汉代帛画、墓室壁画、石窟雕塑 | 第7-11页 |
| ·毛笔线造型决定了中国画的独特风格 | 第11-13页 |
| ·唐宋绘画是中国画笔墨的重要发展时期 | 第13-23页 |
| ·盛世之下的线造型艺术——用笔、造型已有固定审美样式 | 第14-16页 |
| ·“文人”与“院体”之分的绘画相互辉映 | 第16-18页 |
| ·重写生观察、笔墨即造型，丰富笔墨的表现力 | 第18-20页 |
| ·文人画理论的滥觞——文人士大夫参与书画创作，推动书画理论的发展 | 第20-23页 |
| 第2章 笔墨架构的多元化风格，概括夸张线造型向水墨写意性过渡 | 第23-34页 |
| ·文人画体系形成，诗、书、画、印的绘画格局建立 | 第24-30页 |
| ·生宣纸的使用，促进水墨画的大发展 | 第26页 |
| ·笔墨渐趋个性化，同时拟古倾向日盛 | 第26-30页 |
| ·注重艺术形象个性化，笔墨融入西学元素 | 第30-34页 |
| ·吸纳外来绘画元素，海派大家融西学于笔墨 | 第30-33页 |
| ·倡导西学，美术教育引入素描训练，人物画注入新鲜营养 | 第33-34页 |
| 第3章 新笔墨观念的植入及对传统笔墨的重组 | 第34-39页 |
| ·笔墨嫁接素描的表现方法 | 第34-35页 |
| ·素描转换笔墨的表现方法——黄胄、周思聪、卢沉、刘国辉 | 第35-38页 |
| ·观念表现主义移形于笔墨的表现方法 | 第38-39页 |
| 结束语 | 第39-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 摘要 | 第45-47页 |
| ABSTRACT | 第47-49页 |
| 附图 | 第49-51页 |
