| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-17页 |
| （一） 课题来源及研究意义 | 第8-10页 |
| （二） 本课题的国内外研究现状 | 第10-11页 |
| （三） 研究选题厘定 | 第11-15页 |
| （四） 主要创新点、基本框架及研究方法 | 第15-17页 |
| 一、 经典电影翻拍的情况概述 | 第17-24页 |
| （一） 经典电影翻拍的基本情况概述 | 第17-19页 |
| 1.翻拍动因 | 第17-18页 |
| 2.翻拍结果 | 第18-19页 |
| （二） 翻拍创作与原创电影生产的审美接受差异分析 | 第19-21页 |
| 1.导演风格带来的差异 | 第19-20页 |
| 2.创作环境造成的差异 | 第20页 |
| 3.受众群体引发的差异 | 第20-21页 |
| 4.艺术元素引起的差异 | 第21页 |
| （三） 经典电影的翻拍创作在华语电影生产中的现状及意义 | 第21-24页 |
| 1.华语经典电影翻拍创作的现状 | 第21-22页 |
| 2.经典翻拍创作在华语电影生产中的意义 | 第22-24页 |
| 二、 观照电影《倩女幽魂》的翻拍创作 | 第24-36页 |
| （一） 案例电影《倩女幽魂》的多维定位 | 第24-26页 |
| 1.《倩女幽魂》的经典性 | 第24页 |
| 2.《倩女幽魂》的独特性 | 第24-25页 |
| 3.《倩女幽魂》的代表性 | 第25页 |
| 4.《倩女幽魂》的轰动性 | 第25-26页 |
| （二） 《倩女幽魂》故事的原型模本 | 第26-28页 |
| 1.原著小说《聊斋志异》中《聂小倩》的故事溯源 | 第26页 |
| 2.影视剧中《聂小倩》故事的原型表现 | 第26-28页 |
| （三） 三版《倩女幽魂》翻拍的主线流变 | 第28-29页 |
| 1.19 60 版——至善至美的“人鬼情故事” | 第28-29页 |
| 2.19 87 版——惊心动魄的“人鬼救赎” | 第29页 |
| 3.20 11 版——缠绵悱恻的“人妖爱恋” | 第29页 |
| （四） 三版《倩女幽魂》翻拍的接受背景分析 | 第29-31页 |
| 1.19 60 版——古典文学意味十足 | 第30页 |
| 2.19 87 版——审美情感体验丰富 | 第30页 |
| 3.20 11 版——商业利益诱惑驱使 | 第30-31页 |
| （五） 三版《倩女幽魂》翻拍创作的接受美学理据分析 | 第31-36页 |
| 1.情节改编满足了受众的“期待视野” | 第31-32页 |
| 2.人物形象满足了受众的“审美趣味” | 第32-35页 |
| 3.“三级接受”满足了受众的“审美体验” | 第35-36页 |
| 三、 电影接受美学视角下华语经典电影翻拍创作的有效途径 | 第36-42页 |
| （一） 契合受众的审美心理 | 第36-37页 |
| 1.不可脱离时代而背离受众的审美旨趣 | 第36-37页 |
| 2.不可脱离社会而违背受众的心理体认 | 第37页 |
| （二） 遵循创作的审美需求 | 第37-39页 |
| 1.叙事构建上彰显原著的精神内涵 | 第37-38页 |
| 2.翻拍再造上尊重受众的情感认知 | 第38-39页 |
| 3.商业运作上遵循翻拍的社会价值 | 第39页 |
| （三） 符合受众的审美接受 | 第39-42页 |
| 1.满足受众“期待视野”，实现互动的“认同模式” | 第39-40页 |
| 2.达到个人和历史的“视界融合”，体现作品的“审美价值” | 第40-41页 |
| 3.完成作品的“三级接受”过程，寻求新的“审美体验” | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 附录 | 第47-50页 |
| （一） 2002-2014 年华语经典电影翻拍作品部分列表 | 第47-48页 |
| （二） 以《聂小倩》故事为原型的我国影视剧列表 | 第48-50页 |
| 后记 | 第50-51页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第51页 |
