| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究现状与研究方法 | 第9-12页 |
| 1.1.1 研究现状 | 第9-11页 |
| 1.1.2 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.2 研究目的与意义、创新之处 | 第12-15页 |
| 第二章 岩山寺壁画内容 | 第15-49页 |
| 2.1 岩山寺历史沿革与维修历史 | 第15-16页 |
| 2.2 画家王逵 | 第16-17页 |
| 2.3 岩山寺文殊殿壁画内容 | 第17-45页 |
| 2.2.1 西壁壁画内容 | 第19-32页 |
| 2.2.2 东壁壁画内容 | 第32-41页 |
| 2.2.3 北壁壁画内容 | 第41-44页 |
| 2.2.4 南壁壁画内容 | 第44-45页 |
| 2.4 壁画中的补绘之处 | 第45-49页 |
| 第三章 岩山寺壁画图像溯源 | 第49-89页 |
| 3.1 岩山寺壁画构图特点 | 第49-53页 |
| 3.1.1 缩小壁画中间说法图式的构图 | 第49-50页 |
| 3.1.2 通景式构图 | 第50-53页 |
| 3.2 岩山寺壁画人物画溯源 | 第53-79页 |
| 3.2.1 宋代风俗画写实性的深刻影响——市井人物画造型 | 第53-59页 |
| 3.2.2 .吴道子人物画传统——宫廷人物画造型 | 第59-63页 |
| 3.2.3 唐宋之风于一壁——佛教人物造型 | 第63-68页 |
| 3.2.4 宋初画院壁画粉稿的借鉴——魔众、鬼卒造型 | 第68-75页 |
| 3.2.5 北宋院体画风——婴儿造型 | 第75-79页 |
| 3.3 岩山寺壁画山水画溯源 | 第79-89页 |
| 3.3.0 北宋末年复古主义风潮 | 第79-80页 |
| 3.3.1 李郭派山水画的余韵——水墨山水 | 第80-84页 |
| 3.3.2 大小李将军青绿山水传统的延续——青绿山水 | 第84-89页 |
| 第四章 岩山寺壁画图像分析 | 第89-107页 |
| 4.1 与朔州金代崇福寺壁画比较 | 第89-94页 |
| 4.1.1 壁画题材内容对比 | 第89-90页 |
| 4.1.2 壁画构图对比 | 第90-91页 |
| 4.1.3 壁画人物造型对比 | 第91-93页 |
| 4.1.4 壁画色彩对比 | 第93页 |
| 4.1.5 壁画绘制技法对比 | 第93-94页 |
| 4.2 与高平开化寺宋代壁画比较 | 第94-104页 |
| 4.2.1 壁画题材内容对比 | 第94-96页 |
| 4.2.2 壁画构图对比 | 第96-98页 |
| 4.2.3 壁画人物造型对比 | 第98-101页 |
| 4.2.4 壁画色彩对比 | 第101-103页 |
| 4.2.5 壁画绘制技法对比 | 第103-104页 |
| 4.3 小结 | 第104-107页 |
| 第五章 岩山寺文殊殿壁画创作的影响因素 | 第107-115页 |
| 5.1 画家的个人情怀 | 第107-109页 |
| 5.2 鬼子母揭钵故事在宋代的流行 | 第109-115页 |
| 第六章 结论 | 第115-117页 |
| 参考文献 | 第117-121页 |
| 附录 | 第121-127页 |
| 致谢 | 第127-129页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第129页 |
