中文摘要 | 第4-6页 |
Abstract | 第6-7页 |
绪论 | 第11-21页 |
一、 选题依据及研究意义 | 第11-12页 |
二、 研究对象及概念界定 | 第12-15页 |
三、 相关研究成果综述 | 第15-19页 |
四、 研究内容、重点难点及研究方法 | 第19-21页 |
第一章 中国传统对比叙事溯源 | 第21-31页 |
第一节 中国传统文化与对比叙事 | 第21-25页 |
一、 爱憎分明、除恶扬善的传统道德标准 | 第21-22页 |
二、 “二人成仁”的传统伦理价值观 | 第22-24页 |
三、 偏爱对偶的传统审美习惯 | 第24-25页 |
第二节 中国传统文学中的对比叙事 | 第25-28页 |
一、 对比叙事手法的早期表现 | 第25-26页 |
二、 对比叙事手法的广泛使用 | 第26-28页 |
第三节 中国传统戏剧中的对比叙事 | 第28-31页 |
一、 传统戏剧情节结构中的对比 | 第28-29页 |
二、 传统戏剧人物塑造上的对比 | 第29-31页 |
第二章 作为电影叙事重要手段的对比叙事 | 第31-55页 |
第一节 电影对比叙事模式化的思想基础 | 第31-35页 |
一、 矛盾论宇宙观的存在:唯物辩证法的基本命题 | 第32页 |
二、 二元对立:语言和思维的基本方式 | 第32-34页 |
三、 意识形态的不同:民族意识与阶级意识的直接影响 | 第34-35页 |
第二节 对比叙事在电影叙事元素中的存在方式 | 第35-43页 |
一、 剧作结构中的对比 | 第35-36页 |
二、 画面构图中的对比 | 第36-40页 |
三、 声音效果中的对比 | 第40-41页 |
四、 蒙太奇与后期剪辑中的对比 | 第41-42页 |
五、 与蒙太奇对立的长镜头中的对比 | 第42-43页 |
第三节 对比叙事在电影中的多重分类 | 第43-47页 |
一、 对比叙事的呈现方式 | 第43-45页 |
二、 对比叙事各元素的存在关系 | 第45-46页 |
三、 对比叙事的时间要素 | 第46-47页 |
第四节 对比叙事的功能 | 第47-55页 |
一、 对比修辞在电影叙事中的功能 | 第47-48页 |
二、 对比结构在电影叙事中的功能 | 第48-55页 |
第三章 中国电影对比叙事的模式类型 | 第55-95页 |
第一节 戏剧式对比叙事模式 | 第57-74页 |
一、 中国传统戏曲对戏剧式对比叙事模式的影响 | 第58-62页 |
二、 “左翼”运动对戏剧式对比叙事模式的影响 | 第62-69页 |
三、 “十七年”与“文革”时期阶级斗争观念的影响 | 第69-74页 |
第二节 影像式对比叙事模式 | 第74-85页 |
一、 创作主体意识的改变 | 第75-78页 |
二、 电影美学观念的变迁 | 第78-79页 |
三、 观众审美需求转化的影响 | 第79-83页 |
四、 市场化的冲击 | 第83-85页 |
第三节 解构式对比叙事模式 | 第85-95页 |
一、 战时政治高压政策下的隐晦“表达” | 第85-87页 |
二、 非政治化情感的诉求 | 第87-89页 |
三、 对二元对立艺术观的反拨 | 第89-93页 |
四、 多元文化融合互通的结果 | 第93-95页 |
第四章 从小说到电影:对比叙事手法的演变 | 第95-107页 |
第一节 小说对比叙事与电影对比叙事的交叉与分离 | 第96-99页 |
一、 略显稳定的交集 | 第96-97页 |
二、 有所选择的分离 | 第97-98页 |
三、 灵活自如的表现方式 | 第98-99页 |
第二节 电影对比叙事对原著小说的升华——《祝福》 | 第99-102页 |
一、 电影对比叙事使故事结构更完整 | 第99-100页 |
二、 电影对比叙事使故事情节更生动 | 第100-102页 |
第三节 电影对比叙事对原著小说的消解——《红高粱》 | 第102-107页 |
一、 电影对原著主题的消解 | 第102-104页 |
二、 电影对原著结构的消解 | 第104-107页 |
第五章 中国电影对比叙事的美学价值 | 第107-116页 |
第一节 中西电影叙事中对比手法差异 | 第107-112页 |
一、 善恶转化与善恶两分 | 第107-111页 |
二、 戏剧基础与影像基础 | 第111-112页 |
第二节 中国电影对比叙事模式的价值 | 第112-116页 |
一、 对比易形成模式 | 第112-114页 |
二、 模式易创造价值 | 第114-116页 |
结语 | 第116-118页 |
参考文献 | 第118-135页 |
作者简介及科研成果 | 第135-136页 |
致谢 | 第136-137页 |