| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-16页 |
| 一、论文研究的缘起 | 第7-9页 |
| 二、研究对象概述及其研究意义 | 第9-12页 |
| 三、研究现状及评价 | 第12-14页 |
| 四、论文研究的理论和方法 | 第14-16页 |
| 第一章 女性主义与女性主义电影理论 | 第16-22页 |
| 第一节 女性主义研究概述 | 第16-20页 |
| 一、简述女性主义 | 第16-17页 |
| 二、西方女性主义思潮概述 | 第17-19页 |
| 三、女性主义在中国 | 第19-20页 |
| 第二节 女性主义电影理论概述 | 第20-22页 |
| 一、女性主义电影理论诞生的基础 | 第20页 |
| 二、女性主义电影理论发展脉络 | 第20-22页 |
| 第二章 冯小刚贺岁片中的女性形象 | 第22-44页 |
| 第一节 中国电影女性形象回顾 | 第22-26页 |
| 一、1949 年以前电影界的优秀代表——左翼电影《神女》 | 第22-23页 |
| 二、1949 年到 20 世纪 70 年代的经典女性——女英雄“花木兰” | 第23-24页 |
| 三、20 世纪 70 年代末—90 年代男性眼中的完美女性 | 第24-25页 |
| 四、20 世纪 90 年代后的新女性 | 第25-26页 |
| 第二节 冯小刚贺岁片塑造的女性形象类型 | 第26-38页 |
| 一、无私奉献的母亲和妻子 | 第26-28页 |
| 二、为爱而失去自我的女性 | 第28-31页 |
| 三、完美无缺的天使 | 第31-33页 |
| 四、社会边缘女性 | 第33-36页 |
| 五、女性特征被消解的“非男性” | 第36-38页 |
| 第三节 冯小刚贺岁片女性形象特点 | 第38-44页 |
| 一、女性形象的客体性 | 第38-40页 |
| 二、女性形象的被观赏性 | 第40-41页 |
| 三、女性形象的不在场 | 第41-44页 |
| 第三章 男性叙事对构建女性形象的桎梏 | 第44-55页 |
| 第一节 男权文化的主导地位 | 第44-45页 |
| 一、意识形态的操控 | 第44-45页 |
| 二、男权文化的绝对主导 | 第45页 |
| 第二节 男性在影视作品中的叙事操纵 | 第45-49页 |
| 一、语言定义性别 | 第45-46页 |
| 二、男性的话语霸权 | 第46-47页 |
| 三、以男性为主的叙事模式 | 第47-48页 |
| 四、女性话语权的缺失 | 第48-49页 |
| 第三节 如何构建真实的女性形象 | 第49-55页 |
| 一、建构女性自己的话语权 | 第49-50页 |
| 二、以女性为主体的女性电影 | 第50-53页 |
| 三、在电影中还原真实的女性 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文和研究成果 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
