“淡美”论
| 提要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-17页 |
| 一、选题缘由 | 第7-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-14页 |
| 三、研究思路 | 第14-17页 |
| 第一章 “淡”的源头与释义 | 第17-35页 |
| 第一节 道家之“淡” | 第17-25页 |
| 一、“淡乎其无味” | 第17-19页 |
| 二、“淡而无为” | 第19-23页 |
| 三、“不与物交，淡之至也” | 第23-25页 |
| 第二节 儒家之“淡” | 第25-29页 |
| 一、“大羹遗味” | 第25-27页 |
| 二、“君子之道，淡而不厌” | 第27-29页 |
| 第三节 《周易》与“白贲” | 第29-33页 |
| 一、《贲》卦释义 | 第29-32页 |
| 二、“白贲无咎” | 第32-33页 |
| 小结 | 第33-35页 |
| 第二章 由哲学到美学：“浓”与“淡” | 第35-49页 |
| 第一节 “淡乎寡味” | 第35-40页 |
| 一、“绮靡”之尚 | 第35-38页 |
| 二、非“淡”的原因 | 第38-40页 |
| 第二节 “初发芙蓉”说 | 第40-45页 |
| 一、来源和释义 | 第40-42页 |
| 二、“初发芙蓉”说的理论意义 | 第42-45页 |
| 小结 | 第45-49页 |
| 第三章 风格论：“绮丽”与“清淡” | 第49-73页 |
| 第一节 淡而有质 | 第49-55页 |
| 一、文学复古运动与“古淡” | 第49-51页 |
| 二、“去华求真”与水墨之“淡” | 第51-55页 |
| 第二节 淡而有味 | 第55-61页 |
| 一、“淡者屡深” | 第55-58页 |
| 二、“华而不绮” | 第58-61页 |
| 第三节 “淡而实美” | 第61-70页 |
| 一、“平易”之淡 | 第61-64页 |
| 二、“外枯而中膏” | 第64-70页 |
| 小结 | 第70-73页 |
| 第四章 创作论：“精能”与“平淡” | 第73-105页 |
| 第一节 天然平淡 | 第73-78页 |
| 一、“天然”与“功力” | 第73-75页 |
| 二、“直寻”而自然 | 第75-78页 |
| 第二节 自然平淡 | 第78-85页 |
| 一、“至苦而无迹” | 第78-81页 |
| 二、“直致”而自然 | 第81-85页 |
| 第三节 天真平淡 | 第85-99页 |
| 一、“能事毕矣反造疏淡” | 第85-91页 |
| 二、“平淡天真” | 第91-99页 |
| 小结 | 第99-105页 |
| 第五章 境界论：“狂怪”与“淡泊” | 第105-140页 |
| 第一节 冲淡之境 | 第105-114页 |
| 一、王维的诗境与画境 | 第105-110页 |
| 二、“淡泊无象”论 | 第110-114页 |
| 第二节 淡雅之境 | 第114-125页 |
| 一、淡而有韵 | 第114-119页 |
| 二、逸笔草草 | 第119-125页 |
| 第三节 恬淡之境 | 第125-134页 |
| 一、“淡由天骨” | 第125-132页 |
| 二、冲和淡远 | 第132-134页 |
| 小结 | 第134-140页 |
| 结论 | 第140-143页 |
| 一、“淡美”理论是一个立体的结构 | 第140-141页 |
| 二、由“淡味”到“淡境”的演变趋向 | 第141页 |
| 三、中国的“淡美”与人格境界相关 | 第141-142页 |
| 四、“淡美”理论在诗画领域不同 | 第142-143页 |
| 参考文献 | 第143-149页 |
| 致谢 | 第149页 |
