钱绍武素描艺术研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 一 研究动因 | 第9-10页 |
| 二 研究现状 | 第10-11页 |
| 三 研究方法 | 第11-12页 |
| 四“素描”概念的界定 | 第12-15页 |
| 第一章 钱绍武素描的四个阶段 | 第15-27页 |
| 一 中西方美术学习阶段 | 第15-18页 |
| （一）师从秦古柳学习中国画 | 第15-16页 |
| （二）考入美院接受欧洲学院派素描教育 | 第16-18页 |
| 二 肖像画阶段 | 第18-20页 |
| （一）政治运动中转变心态 | 第18-19页 |
| （二）以工农兵形象为主题 | 第19-20页 |
| （三）“真挚表达”的创作理念 | 第20页 |
| 三 硬笔人体阶段 | 第20-23页 |
| （一）倡导模特制恢复人体写生 | 第20-21页 |
| （二）重新审视西方艺术 | 第21-22页 |
| （三） 把“书法用笔”融入素描 | 第22-23页 |
| 四 水墨人体阶段 | 第23-27页 |
| （一）将“笔墨”作为表现人体的手段 | 第23页 |
| （二）“因繁就简”的创作理念 | 第23-24页 |
| （三） 寄情于笔墨 | 第24-27页 |
| 第二章 典型作品个案分析 | 第27-35页 |
| 一 《小珠珠》 | 第27-30页 |
| （一）对立平衡的构图 | 第28页 |
| （二）注重人物体积的塑造 | 第28-29页 |
| （三）以细节塑造体现“传神” | 第29-30页 |
| 二 《女人体》 | 第30-32页 |
| （一）稳定的三角形构图 | 第31页 |
| （二）线面结合地塑造形体 | 第31-32页 |
| 三 《水墨女人体》 | 第32-35页 |
| （一）高度简化的形体 | 第32-33页 |
| （二）追求笔墨情趣 | 第33-35页 |
| 第三章 钱绍武素描独特的造型语言 | 第35-45页 |
| 一 主客观相结合的观察方法 | 第35-37页 |
| （一） 寻找客观对象的“动情之处” | 第35-36页 |
| （二） 用科学分析的眼光观察客观实在 | 第36-37页 |
| （三）“从一根线”到“三根线” | 第37页 |
| 二 因物而异的素描用笔 | 第37-42页 |
| （一）用笔和情感 | 第38-39页 |
| （二）三种类型的用笔 | 第39-41页 |
| （三）“一笔画”用笔理论 | 第41-42页 |
| 三 虚实相间的空间表达 | 第42-45页 |
| （一）光影的衬托 | 第42-43页 |
| （二）透视法的应用 | 第43-44页 |
| （三）书法感的空间创造 | 第44-45页 |
| 第四章 钱绍武素描的意义与价值 | 第45-53页 |
| 一 与时俱进，具有鲜明的时代性 | 第45-48页 |
| （一）中国素描史略 | 第45-46页 |
| （二）与中国素描发展相辅相成 | 第46-48页 |
| 二 融贯中西，开水墨人体之风气 | 第48-50页 |
| （一）用西方素描传达中国绘画精神 | 第48-49页 |
| （二）创造了独具特色的水墨人体艺术形式 | 第49-50页 |
| 三 立足美院，促进中国素描教育的发展 | 第50-53页 |
| （一）丰富了美院素描教学体系 | 第50-51页 |
| （二）对学艺者产生积极的引导作用 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录 | 第57-63页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第63-65页 |
| 后记 | 第65-66页 |
| 附件 | 第66页 |
