江户时代歌舞伎服饰演变及其对大众服饰的影响
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 一、国内外研究现状 | 第10-18页 |
| （一）国外研究现状 | 第10-15页 |
| （二）国内研究现状 | 第15-18页 |
| 二、选题意义、创新之处及研究方法 | 第18-20页 |
| （一）选题意义 | 第18页 |
| （二）创新之处 | 第18-19页 |
| （三）研究方法 | 第19-20页 |
| 一、江户时代初期歌舞伎服饰与大众服饰 | 第20-40页 |
| （一）倾奇者对初期歌舞伎服饰的影响 | 第21-29页 |
| 1.“倾奇者”与“倾奇风” | 第21-23页 |
| 2.阿国歌舞伎舞台服饰与“倾奇风” | 第23-26页 |
| 3.“倾奇风”的减弱 | 第26-29页 |
| （二）歌舞伎服饰与小袖和服 | 第29-35页 |
| 1.江户初期流行的小袖 | 第30-33页 |
| 2.小袖腰带 | 第33-35页 |
| （三）江户初期的被衣 | 第35-38页 |
| 1.歌舞伎舞台服饰中的被衣 | 第36页 |
| 2.民众日常生活中的被衣 | 第36-38页 |
| （四）小结 | 第38-40页 |
| 二、元禄歌舞伎服饰及对大众服饰的影响 | 第40-57页 |
| （一）元禄歌舞伎舞台服饰情况 | 第42-49页 |
| 1.元禄“女形”舞台造型 | 第42-45页 |
| 2.市川团十郎家族造型 | 第45-49页 |
| （二）元禄时代大众服饰发展状况 | 第49-52页 |
| 1.纹饰方面 | 第50-51页 |
| 2.腰带方面 | 第51-52页 |
| （三）元禄歌舞伎服饰与打褂、厚棉、小袖 | 第52-56页 |
| 1.打褂 | 第52-53页 |
| 2.厚棉 | 第53-54页 |
| 3.小袖 | 第54-56页 |
| （四）小结 | 第56-57页 |
| 三、江户末期歌舞伎服饰与大众服饰 | 第57-69页 |
| （一）幕末歌舞伎舞台服饰情况 | 第58-65页 |
| 1.幕末歌舞伎服饰基本构成 | 第58-61页 |
| 2.《助六》系列剧中的男性表演者形象 | 第61-63页 |
| 3.《道成寺》系列剧中的“女形”形象 | 第63-65页 |
| （二）江户末期歌舞伎服饰对大众服饰影响 | 第65-67页 |
| （三）小结 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第74-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
