| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-16页 |
| 第一节 选题的目的和意义 | 第10页 |
| 第二节 研究综述 | 第10-16页 |
| 第二章 女性与电影 | 第16-24页 |
| 第一节 女权主义概述及发展阶段 | 第16-17页 |
| 第二节 女性主义在中国 | 第17-19页 |
| 一、流入到中国的历史原因 | 第17-18页 |
| 二、从女权到女性的思考 | 第18-19页 |
| 三、女性主义在中国的三阶段 | 第19页 |
| 第三节 女性主义电影理论 | 第19-21页 |
| 第四节 女性主义电影与女性意识 | 第21-24页 |
| 第三章 娄烨的电影之路 | 第24-28页 |
| 第一节 娄烨的个人经历 | 第24-26页 |
| 第二节 游走于“地下电影”与“地上电影”创作的个性导演 | 第26-28页 |
| 第四章 娄烨电影中女性意识的身份建构 | 第28-50页 |
| 第一节 女性身份的认同：自我理想与理想自我的分裂 | 第28-30页 |
| 第二节 女性的主体性意识：抗争与释放 | 第30-44页 |
| 一、具有主体意识的抗争女性 | 第31-39页 |
| 二、女性的原欲释放 | 第39-44页 |
| 第三节 隐忍中的沉迷气质 | 第44-50页 |
| 一、隐忍中的气质形成 | 第44-45页 |
| 二、沉迷中的气质的建构 | 第45-50页 |
| 第五章 娄烨电影中女性意识建构的叙事策略 | 第50-68页 |
| 第一节 女性叙事视角呈现 | 第50-55页 |
| 第二节 作为代言人的女性叙事声音 | 第55-61页 |
| 第三节 女性人物设置 | 第61-68页 |
| 一、爱情中纯粹的情感纠葛 | 第61-62页 |
| 二、家庭中异化的母亲形象 | 第62-65页 |
| 三、个案分析：“同妻”现象与男同性恋者的“女性意识” | 第65-68页 |
| 第六章 女性意识的再思考 | 第68-78页 |
| 第一节 走向无关的牵连：延伸中的类型化人物 | 第68-73页 |
| 一、作为结局的承担者——蚊子 | 第68-70页 |
| 二、作为被误杀的受害者——汤伊玲 | 第70-71页 |
| 三、作为被欺骗的痴情者——牡丹 | 第71-72页 |
| 四、作为失去亲人的复仇者——辛夏 | 第72-73页 |
| 第二节 迷恋“极度的痛苦” | 第73-75页 |
| 第三节 娄烨女性电影在当代的深层思考 | 第75-78页 |
| 第七章 结语 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 附录 | 第82-84页 |
| 在学期间的研究成果 | 第84-86页 |
| 致谢 | 第86页 |