| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 前言 | 第9页 |
| 一.清晰性的视觉图像 | 第9-13页 |
| 1.明确的绘画目的和主题 | 第9-11页 |
| 1.1 中国山水画的绘画目的和主题 | 第9-10页 |
| 1.2 西方写实油画的绘画目的和主题 | 第10-11页 |
| 2.清晰的画面视觉样态 | 第11-13页 |
| 2.1 清晰的边缘 | 第11-12页 |
| 2.2 水平式（如眼睛观看般）的空间营造方式 | 第12-13页 |
| 二.模糊性绘画 | 第13-19页 |
| 1.模糊性绘画的代表画家 | 第13-15页 |
| 2.模糊的画面视觉样态 | 第15-19页 |
| 2.1 边缘的非清晰 | 第15-16页 |
| 2.2 压缩的平面 | 第16-17页 |
| 2.3 透明的可进退的层 | 第17-19页 |
| 三.由清晰性绘画转向模糊性绘画的成因分析 | 第19-22页 |
| 1.摄影的视点 | 第19页 |
| 2.个人化的目的和主题 | 第19-20页 |
| 3.艺术家追求打破规则，进行更为自由的画面探索的内在需求 | 第20-22页 |
| 四.模糊性绘画视觉样态的存在本质 | 第22-25页 |
| 1.世界的模糊特性与语言与文字的不可穷尽性 | 第22-23页 |
| 2.模糊指向更为广阔的世界 | 第23-25页 |
| 2.1 清晰中的模糊 | 第23-24页 |
| 2.2 模糊中的清晰 | 第24-25页 |
| 五.绘画的解读 | 第25-26页 |
| 5.1 可读与不可读 | 第25页 |
| 5.2 误读 | 第25-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 附录 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第29页 |