| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、研究对象与目的 | 第8-10页 |
| 二、研究综述 | 第10-11页 |
| 三、研究内容及方法 | 第11-13页 |
| 第一章 战乱下张爱玲的生活态度及战争态度研究 | 第13-20页 |
| 第一节 对物质生活的沉湎，对人生虚无的悲观 | 第13-16页 |
| 第二节 对国家主义、政治许诺的疏离冷淡态度 | 第16-18页 |
| 第三节 双重“孤岛”张爱玲 | 第18-20页 |
| 第二章 张爱玲前期作品中的战争叙事 | 第20-42页 |
| 第一节 紧密缠绕的家族叙事与战争叙事 | 第20-25页 |
| （一）家族的功能：封建中国的最后一层保护膜 | 第21-23页 |
| （二）战乱下混沌幽秘的封建大家族气氛 | 第23-25页 |
| 第二节 战争叙事中的男性形象 | 第25-31页 |
| （一）忠于皇权的晚清遗老 | 第26-27页 |
| （二）委顿无能的封建丈夫 | 第27-28页 |
| （三）兼具新旧派思想的军阀将领 | 第28-31页 |
| 第三节 《少帅》：两性眼中的政治与战争 | 第31-37页 |
| （一）男性的“酒桌政治” | 第32-34页 |
| （二）戏剧化与诗化：女性视角过滤后的战争与政治 | 第34-37页 |
| 第四节 《小艾》——双重创作理念作用下的战争叙事 | 第37-42页 |
| （一）小艾的人物塑造——张爱玲融入无产阶级创作理念的尝试 | 第38-39页 |
| （二）五太太的人物塑造——张爱玲对个人化创作理念的依循 | 第39-41页 |
| （三）双重创作理念作用下产生的特殊审美趣味 | 第41-42页 |
| 第三章 张爱玲后期作品中的战争叙事 | 第42-59页 |
| 第一节 散淡自然风格影响下的战争叙事 | 第42-43页 |
| 第二节 意识流的叙事，多视点变换的叙述 | 第43-49页 |
| （一）意识流的叙事，带出流亡者的流离命运 | 第44-47页 |
| （二）多视点变换叙述，统摄乱世下的国事人情 | 第47-49页 |
| 第三节 对战争和政治的含蓄反讽 | 第49-52页 |
| （一）《浮花浪蕊》中意在言外的语言艺术 | 第49-51页 |
| （二）《色，戒》的反高潮叙事 | 第51-52页 |
| 第四节 亦幻亦真，以艺术世界消解乱世下的不安 | 第52-59页 |
| （一）《浮花浪蕊》中的毛姆之眼 | 第53-55页 |
| （二）《色，戒》中王佳芝的舞台悲歌 | 第55-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 在校期间发表论文及科研成果 | 第64-65页 |
| 后记 | 第65页 |