越调唱腔音乐艺术研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-11页 |
| 第1章 河南越调艺术的生态环境概述 | 第11-19页 |
| ·河南越调的起源及流行区域 | 第11-13页 |
| ·河南越调的起源 | 第11-12页 |
| ·河南越调的流行区域 | 第12-13页 |
| ·河南主要的音乐艺术类型及越调艺术的历史地位 | 第13-19页 |
| ·河南主要的音乐艺术类型 | 第13-14页 |
| ·越调艺术的历史地位 | 第14-15页 |
| ·越调艺术的名角名剧名段的影响力 | 第15-19页 |
| ·越调艺术的名角 | 第15-17页 |
| ·越调艺术的名剧 | 第17-18页 |
| ·越调艺术的名段 | 第18-19页 |
| 第2章 河南越调艺术发展概述 | 第19-30页 |
| ·河南越调艺术的阶段性划分 | 第19-24页 |
| ·形成期概述 | 第19页 |
| ·发展期概述 | 第19-22页 |
| ·"正装戏"时期 | 第19-20页 |
| ·"外装戏"时期 | 第20-22页 |
| ·河南越调现状 | 第22-24页 |
| ·河南省越调剧团 | 第22-23页 |
| ·许昌越调剧团 | 第23-24页 |
| ·河南越调艺术的音乐类型 | 第24-30页 |
| ·唱腔音乐 | 第24-25页 |
| ·韵白性音乐 | 第25-26页 |
| ·器乐伴奏 | 第26-30页 |
| ·文场器乐伴奏 | 第26-28页 |
| ·武场器乐伴奏 | 第28-30页 |
| 第3章 河南越调唱腔音乐分析 | 第30-40页 |
| ·板式类型及特点 | 第30-34页 |
| ·不同行当唱腔的演唱方法分析 | 第34-35页 |
| ·二本嗓的发声方法 | 第34页 |
| ·大本嗓为主的发声方法 | 第34页 |
| ·大本嗓与二本嗓相结合的发声方法 | 第34-35页 |
| ·真假声混合发声法 | 第35页 |
| ·民族声乐和越调唱腔的相互影响 | 第35-40页 |
| ·民族声乐对越调唱腔的影响 | 第35-36页 |
| ·越调音乐元素对民族声乐的影响 | 第36-40页 |
| 第4章 美学价值 | 第40-54页 |
| ·角色形象的艺术美 | 第40-41页 |
| ·角色形象的鲜明性 | 第40页 |
| ·角色道具的人性化 | 第40-41页 |
| ·唱词的艺术美 | 第41-43页 |
| ·越调唱词的通俗易懂性 | 第41-42页 |
| ·越调语音方言的独特性 | 第42-43页 |
| ·儿化音的巧妙运用 | 第42-43页 |
| ·拼读习惯 | 第43页 |
| ·唱腔的艺术美 | 第43-47页 |
| ·中州韵的语调 | 第43-44页 |
| ·"毛派"唱腔艺术的似说似唱声腔特点 | 第44-45页 |
| ·"申派"独具特色的"笑里传声" | 第45-46页 |
| ·生角的中低音演唱特色 | 第46页 |
| ·"女腔男声化"的角色反串特色 | 第46-47页 |
| ·生旦不挡的兼容性 | 第47页 |
| ·旋律与唱词的对位规律 | 第47-48页 |
| ·越调音乐曲式特点与其艺术表现特色的关系 | 第48-54页 |
| 第5章 越调的社会影响及承传 | 第54-59页 |
| ·河南越调的社会影响 | 第54-55页 |
| ·给人民群众以独特的视听艺术享受 | 第54页 |
| ·广泛的普及戏曲与文化知识 | 第54页 |
| ·传递正确的审美取向和善恶标准 | 第54-55页 |
| ·河南越调的传承 | 第55-59页 |
| ·制约越调发展的主观因素 | 第55页 |
| ·制约越调发展的客观因素 | 第55-56页 |
| ·创办越调艺术培训中心或相关学校 | 第56-57页 |
| ·有效的利用各种载体 | 第57-59页 |
| 附件 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录 | 第64-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
| 在读期间公开发表论文(著)及科研情况 | 第81页 |
