| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一章 邹静之创作历程回顾 | 第11-15页 |
| 1.1 邹静之的成长历程 | 第11-12页 |
| 1.2 邹静之的创作历程 | 第12-13页 |
| 1.3 邹静之的戏剧作品 | 第13-15页 |
| 第二章 邹静之现代戏剧文本特征 | 第15-48页 |
| 2.1 现代戏剧溯源 | 第15-20页 |
| 2.1.1 西方现代戏剧的产生和发展 | 第15-17页 |
| 2.1.2 中国现代戏剧与西方现代戏剧的关系 | 第17-18页 |
| 2.1.3 戏剧观大讨论与中国探索戏剧 | 第18-20页 |
| 2.2 邹静之戏剧的叙事主题 | 第20-26页 |
| 2.2.1 求道：知识分子对终极意义的追寻 | 第20-22页 |
| 2.2.2 求真：人际关系的必然性悲剧 | 第22-24页 |
| 2.2.3 求梦：关乎理想的人生哲学 | 第24-26页 |
| 2.3 邹静之戏剧的人物设定 | 第26-38页 |
| 2.3.1 复调式男性主人公 | 第27-32页 |
| 2.3.2 作为“他者”的女性 | 第32-36页 |
| 2.3.3 国家伦理的宏大叙事载体 | 第36-38页 |
| 2.4 邹静之戏剧的结构特征 | 第38-48页 |
| 2.4.1 元叙事套层结构：《我爱桃花》与《法国中尉的女人》 | 第38-41页 |
| 2.4.2 回溯倒叙式结构：《莲花》与《背叛》 | 第41-42页 |
| 2.4.3 锁闭式心理分析剧：《花事如期》与《老式喜剧》/《朱丽小姐》 | 第42-45页 |
| 2.4.4 片段回声复调式结构：《操场》对比《通往大马士革之路》 | 第45-48页 |
| 第三章 邹静之戏剧的剧作法探析 | 第48-66页 |
| 3.1 戏剧语言 | 第48-54页 |
| 3.1.1 独白的对话性和对话中的独白倾向 | 第48-51页 |
| 3.1.2 对白中的“机锋”和动词巧用 | 第51-54页 |
| 3.2 戏剧情节 | 第54-57页 |
| 3.2.1 取消结局 | 第55页 |
| 3.2.2 取消突变 | 第55-57页 |
| 3.3 戏剧人物 | 第57-61页 |
| 3.3.1 间离手法解剖现代人物性格 | 第57-59页 |
| 3.3.2 人物弧光 | 第59-61页 |
| 3.4 邹静之影视、戏剧的剧作法比较 | 第61-66页 |
| 3.4.1 传奇叙事,一人一事 | 第61-62页 |
| 3.4.2 意取尖新,对弈观众 | 第62-64页 |
| 3.4.3 文人理想,温暖底色 | 第64-66页 |
| 第四章 邹静之戏剧剧作观对当代戏剧创作的意义 | 第66-74页 |
| 4.1 邹静之的现代戏剧剧作观 | 第66-69页 |
| 4.1.1 假定性手法与现实关照的结合 | 第66-67页 |
| 4.1.2 诗意表达与心灵探索的结合 | 第67-68页 |
| 4.1.3 形而上哲思和世俗生活的结合 | 第68-69页 |
| 4.2 邹静之戏剧对戏剧创作的意义 | 第69-74页 |
| 4.2.1 中国现代戏剧的现代性追求 | 第69-71页 |
| 4.2.2 中国原创歌剧的主流价值观输出 | 第71-72页 |
| 4.2.3 中国跨界编剧的职业启迪 | 第72-74页 |
| 结论 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-77页 |
| 附录 | 第77-79页 |
| 攻读硕士期间取得的学术成果 | 第79-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
