论埃利亚松美学思想下的空间与视知觉
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 客观背景和主观背景 | 第9-10页 |
| 1.1.2 现实意义和理论意义 | 第10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3 研究方案与技术路线 | 第12-13页 |
| 1.3.1 研究方案 | 第12页 |
| 1.3.2 技术路线 | 第12-13页 |
| 2 埃利亚松美学思想的研究现状与核心 | 第13-16页 |
| 2.1 埃利亚松简介及其设计成果 | 第13页 |
| 2.2 埃利亚松美学思想的核心 | 第13-15页 |
| 2.3 本章小结 | 第15-16页 |
| 3 视知觉形成的变化过程与影响因素 | 第16-20页 |
| 3.1 视知觉形成的变化过程 | 第16-17页 |
| 3.1.1 知觉概念的形成过程 | 第16页 |
| 3.1.2 知觉概念向感性认知过渡 | 第16-17页 |
| 3.2 视知觉形成的影响因素 | 第17-19页 |
| 3.2.1 个人所处社会环境 | 第17-18页 |
| 3.2.2 群体所处社会环境 | 第18-19页 |
| 3.2.3 人类所处社会环境 | 第19页 |
| 3.3 本章小结 | 第19-20页 |
| 4 空间在展馆中的形式动力和视错觉构建 | 第20-31页 |
| 4.1 空间在展馆中的形式动力 | 第20-26页 |
| 4.1.1 色感刺激下的感官体验 | 第20-22页 |
| 4.1.2 材质之美的视觉表现 | 第22-24页 |
| 4.1.3 建筑空间的质感与内涵 | 第24-26页 |
| 4.2 空间在展馆中的视错觉构建 | 第26-30页 |
| 4.2.1 光线的真实与虚幻 | 第26-27页 |
| 4.2.2 方向的定格与变化 | 第27-28页 |
| 4.2.3 维度的放大与分裂 | 第28-30页 |
| 4.3 本章小结 | 第30-31页 |
| 5 空间与视知觉的研究方法与交互应用 | 第31-35页 |
| 5.1 空间与视知觉的研究方法 | 第31-32页 |
| 5.1.1 意象思考 | 第31页 |
| 5.1.2 交互思考 | 第31-32页 |
| 5.1.3 视觉思考 | 第32页 |
| 5.2 空间与视知觉的交互应用 | 第32-34页 |
| 5.2.1 增强感染张力 | 第32-33页 |
| 5.2.2 引起心理感知 | 第33页 |
| 5.2.3 合理传达讯息 | 第33-34页 |
| 5.3 本章小结 | 第34-35页 |
| 6 空间与视知觉研究的反思与展望 | 第35-42页 |
| 6.1 空间与视知觉研究的反思 | 第35-37页 |
| 6.1.1 避免视觉错误 | 第35页 |
| 6.1.2 避免色彩失衡 | 第35-36页 |
| 6.1.3 避免关系模糊 | 第36-37页 |
| 6.2 空间与视知觉研究的展望 | 第37-40页 |
| 6.2.1 培养思维创造 | 第37页 |
| 6.2.2 增强艺术效应 | 第37-38页 |
| 6.2.3 遵循自然规律 | 第38-39页 |
| 6.2.4 创新教育模式 | 第39-40页 |
| 6.3 本章小结 | 第40-42页 |
| 7 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附录 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
