| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 0.1 课题起源 | 第7页 |
| 0.2 文献整理与研究现状 | 第7-9页 |
| 0.2.1 近现代中西方女性自画像与女性艺术家的相关研究 | 第7-8页 |
| 0.2.2 近代女性自画像研究现状 | 第8页 |
| 0.2.3 潘玉良与弗里达·卡洛自画像的研究现状 | 第8-9页 |
| 0.2.4 文学史角度潘玉良与弗里达·卡洛自画像的研究 | 第9页 |
| 0.3 课题研究的目的与意义 | 第9-10页 |
| 0.3.1 研究目的 | 第9-10页 |
| 0.3.2 研究意义 | 第10页 |
| 0.4 课题研究的思路 | 第10-11页 |
| 0.5 课题研究内容 | 第11-12页 |
| 0.6 课题研究方法 | 第12页 |
| 0.7 研究重点和难点 | 第12-14页 |
| 第一章 潘玉良、弗里达·卡洛的艺术历程 | 第14-21页 |
| 1.1 潘玉良 | 第14-18页 |
| 1.2 弗里达·卡洛 | 第18-21页 |
| 第二章 影响潘玉良、弗里达·卡洛自画像创作的深层原因 | 第21-34页 |
| 2.1 潘玉良的个人学习经历 | 第21-24页 |
| 2.2 弗里达·卡洛的个人学习经历 | 第24-27页 |
| 2.3 潘玉良所生活的时代的社会背景 | 第27-29页 |
| 2.3.1 民国时期女性文化渐受重视 | 第27页 |
| 2.3.2 民国时期女性学习形式渐改变 | 第27-29页 |
| 2.3.3 再度旅法时期的艺术探索道路 | 第29页 |
| 2.4 弗里达·卡洛时期的社会背景 | 第29-31页 |
| 2.4.1 欧洲女性美术发展情况 | 第29-30页 |
| 2.4.2 墨西哥文化背景 | 第30-31页 |
| 2.5 本章小结 | 第31-34页 |
| 第三章 潘玉良、弗里达·卡洛自画像艺术语言之比较 | 第34-57页 |
| 3.1 外在的艺术特征 | 第34-39页 |
| 3.1.1 题材的选择 | 第34-37页 |
| 3.1.2 构图的思考 | 第37-39页 |
| 3.2 外在的技法体现 | 第39-48页 |
| 3.2.1 笔触的韵律 | 第39-41页 |
| 3.2.2 线条的灵动 | 第41-43页 |
| 3.2.3 色彩的跳跃 | 第43-45页 |
| 3.2.4 人物刻画——眼睛 | 第45-48页 |
| 3.3 内在的情感表达 | 第48-56页 |
| 3.3.1 女性意识与情怀 | 第49-50页 |
| 3.3.2 绘画精神与开拓精神 | 第50-53页 |
| 3.3.3 民族精神 | 第53-54页 |
| 3.3.4 艺术修养 | 第54-56页 |
| 3.4 本章小结 | 第56-57页 |
| 第四章 潘玉良、弗里达·卡洛自画像的意义与价值 | 第57-61页 |
| 4.1 反映社会现实的认识功能 | 第58页 |
| 4.2 从小我到大我的育人功能 | 第58-59页 |
| 4.3 展现女性美感的审美功能 | 第59-61页 |
| 第五章 女性自画像油画的展望和总结 | 第61-66页 |
| 5.1 女性自画像的发展与展望 | 第61-63页 |
| 5.1.1 中国女性自画像 | 第61-62页 |
| 5.1.2 西方女性自画像 | 第62-63页 |
| 5.2 潘玉良、弗里达自画像艺术的总结 | 第63-66页 |
| 主要结论 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 论文图片来源 | 第70-72页 |
| 附录：作者攻读硕士学位期间的研究成果 | 第72页 |
