许鞍华电影中的青年女性形象塑造研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一节 研究背景与现状 | 第9-10页 |
| 一、研究背景 | 第9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 第二节 研究内容与意义 | 第10-11页 |
| 一、研究内容 | 第10页 |
| 二、研究意义 | 第10-11页 |
| 第三节 研究思路与方法 | 第11-12页 |
| 一、研究思路 | 第11页 |
| 二、研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 青年女性形象塑造的缘起 | 第12-21页 |
| 第一节 环境之变 | 第12-13页 |
| 一、纷繁复杂的政治之变 | 第12-13页 |
| 二、混乱杂糅的文化之变 | 第13页 |
| 第二节 几经波折的导演之旅 | 第13-21页 |
| 一、掀开香港新浪潮序幕的阶段 | 第14-16页 |
| 二、名著改编拍摄阶段 | 第16-17页 |
| 三、关注女性命运阶段 | 第17-19页 |
| 四、聚焦弱势群体阶段 | 第19-21页 |
| 第二章 千姿百态的青年女性人物群像 | 第21-34页 |
| 第一节 女性形象的精神指涉 | 第21-22页 |
| 一、男女性导演电影中的女性形象本质 | 第21-22页 |
| 二、许鞍华导演电影中的青年女性形象 | 第22页 |
| 第二节 青年女性形象的分类 | 第22-34页 |
| 一、忍辱沉默：屈于父权的传统女性 | 第23-25页 |
| 二、徘徊苏醒：意识觉醒的进步女性 | 第25-28页 |
| 三、独立坦率：寻求自我的现代女性 | 第28-34页 |
| 第三章 置身多重困境塑造青年女性形象 | 第34-39页 |
| 第一节 时代困境中的诉说与构建 | 第34-35页 |
| 一、战乱背景下的纠葛与完满 | 第34页 |
| 二、男权背景下的依附与挣脱 | 第34-35页 |
| 第二节 亲情困境中的挣扎与解救 | 第35-37页 |
| 一、阿娥：左右为难的挣扎 | 第35-36页 |
| 二、贵姐：泮林革音的解救 | 第36-37页 |
| 第三节 爱情困境中的彷徨和执着 | 第37-39页 |
| 一、门第观念下的坚强女性 | 第37-38页 |
| 二、世俗观念下的自立女性 | 第38-39页 |
| 第四章 依托冷静影音塑造青年女性形象 | 第39-46页 |
| 第一节 平淡如水的镜头语言 | 第39-41页 |
| 一、像由心生的表情特写 | 第39-40页 |
| 二、渲染意境的景物镜头 | 第40-41页 |
| 第二节 平实克制的影调氛围 | 第41-43页 |
| 一、时代沧桑的《半生缘》 | 第41-42页 |
| 二、层次分明的《男人四十》 | 第42-43页 |
| 第三节 平婉间离的画外语音 | 第43-46页 |
| 一、电影之“间离” | 第43页 |
| 二、画外语音之呈现 | 第43-46页 |
| 第五章 立足多元叙事塑造青年女性形象 | 第46-54页 |
| 第一节 个性化视点叙事 | 第46-48页 |
| 一、主客观交叉的多视点叙事 | 第46-47页 |
| 二、男女性转换的单视点叙事 | 第47-48页 |
| 第二节 作者式电影结构 | 第48-54页 |
| 一、多组对立的电影结构 | 第49-50页 |
| 二、意味深长的空间隐喻 | 第50-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 在校期间发表的学术论文、专利及艺术作品 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
