| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-9页 |
| 一、观念至上而导致的“艺术的终结” | 第9-18页 |
| (一) 黑格尔——基于理念论基础上的“艺术终结论” | 第9-10页 |
| (二) 丹托——哲学剥夺艺术 | 第10-18页 |
| 1、艺术史的三阶段 | 第11-13页 |
| 2、哲学对艺术语言的剥夺 | 第13-18页 |
| 二、从探寻艺术的边界出发反思“艺术终结论” | 第18-24页 |
| (一) 分析美学——艺术不可定义 | 第18-21页 |
| (二) 艺术可以定义 | 第21-24页 |
| 三、艺术语言在艺术发展中的重要性 | 第24-31页 |
| (一) 艺术语言本体地位的确立——古典主义、现代主义的艺术实践 | 第24-27页 |
| 1、古典主义的艺术实践——达芬奇 | 第24-25页 |
| 2、现代主义的艺术实践——塞尚、毕加索 | 第25-27页 |
| (二) 格林伯格——艺术语言本体地位的守护者 | 第27-31页 |
| 四、当代艺术现状的解读——多元主义与艺术语言本体地位并行 | 第31-39页 |
| (一) “丹托式阐释”和“格林伯格式阐释” | 第31-33页 |
| (二) 立足艺术语言本体地位的阐释 | 第33-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 附录A 附录内容名称 | 第41-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第46-47页 |
| 浙江师范大学学位论文诚信承诺书 | 第47-48页 |
