摘要 | 第1-4页 |
Abstract | 第4-7页 |
绪论 | 第7-11页 |
第一章 惠洪的绘画活动 | 第11-20页 |
第一节 唐以后的禅宗绘画概况 | 第11-14页 |
第二节 惠洪与画僧的交往 | 第14-16页 |
第三节 惠洪与文人的交往 | 第16-17页 |
第四节 惠洪绘画创作与鉴赏 | 第17-20页 |
第二章 以笔墨见佛性——绘画本质论 | 第20-29页 |
第一节 早期禅宗大德对绘画与佛性的反思 | 第20-22页 |
第二节 惠洪的文字禅思想 | 第22-24页 |
第三节 如春在花,如意在弦 | 第24-26页 |
第四节 以笔墨作佛事 | 第26-29页 |
第三章 “游戏翰墨”——绘画创作论 | 第29-38页 |
第一节 “游戏翰墨”与“游戏三昧” | 第29-31页 |
第二节 “游戏翰墨”与宋代文人“墨戏”思想 | 第31-34页 |
第三节 惠洪“游戏翰墨”思想的禅学意蕴 | 第34-36页 |
第四节 惠洪“游戏翰墨”说的意义 | 第36-38页 |
第四章 “妙观逸想”——艺术思维观 | 第38-45页 |
第一节 如幻三昧 | 第38-39页 |
第二节 妙观逸想 | 第39-42页 |
第三节 惠洪艺术思维观的影响 | 第42-45页 |
结论 | 第45-46页 |
参考文献 | 第46-49页 |
附表 | 第49-56页 |
致谢 | 第56页 |