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民国时期中国美术文化探究--以东北绘画艺术为例

摘要第1-6页
Abstract第6-11页
绪论第11-21页
 一、 研究缘起与意义第11-13页
  (一) 选题缘起第11-12页
  (二) 研究意义第12-13页
 二、 研究现状第13-18页
  (一) 20 世纪 20-70 年代的中国美术文化研究第13-14页
  (二) 20 世纪 80、90 年代的中国美术文化研究第14页
  (三) 21 世纪以来中国美术文化研究第14-16页
  (四) 有关东北美术文化研究第16页
  (五) 研究特点及留下的学术空白第16-18页
 三、 研究方法第18-19页
 四、 研究内容第19-20页
 五、 论文创新与突破第20-21页
第一章 近代中国美术文化的流变第21-52页
 一、 中国美术文化内涵的阐释第21-29页
  (一) 狭义的美术—绘画释义第21-28页
  (二) 美术文化内涵探析第28-29页
 二、 传统文化语境下的美术文化觉醒第29-40页
  (一) 中国美术与传统文化的关系第29-35页
  (二) 传统变革中美术文化的觉醒第35-40页
 三、 中西文化冲突下传统美术文化的转型第40-52页
  (一) 中西文化冲突下传统美术文化的混沌第40-41页
  (二) 思想革命引导下的中国美术文化转型第41-48页
  (三) 中国美术文化转型的特点及推动力量第48-52页
第二章 民国时期东北地区美术文化扫描第52-64页
 一、 民初中国传统绘画的勃兴第52-59页
  (一) 中国传统绘画勃兴的历史背景第52-53页
  (二) 中国传统绘画的勃兴与变革第53-57页
  (三) 东北绘画勃兴与变革的重要意义第57-59页
 二、 东北地区的美术文化第59-64页
  (一) 东北美术文化的内涵第59-62页
  (二) 以东北为个案的近代美术文化的特点第62-64页
第三章 民国时期东北地区画家群体的考察第64-93页
 一、 东北地区画家群体的构成第64-75页
 二、 东北地区画家群体的美术文化观第75-85页
  (一) 东北美术文化形成的社会基础第75-77页
  (二) “独立自主”发展传统的美术文化观第77-82页
  (三) “融合中西”变革传统的美术文化观第82-85页
 三、 东北地区画家群体新格局的形成第85-93页
  (一) 东北地区画家群体的结社第85-89页
  (二) 东北画家群体的新格局第89-93页
第四章 民国时期东北地区的绘画特色第93-113页
 一、 东北地区绘画的社会性第93-97页
  (一) 城市社会的兴起对东北绘画的影响第93-94页
  (二) 多元化的社会构成对东北绘画的影响第94-95页
  (三) 自然环境对东北绘画的影响第95-97页
 二、 东北地区绘画的时代性第97-100页
 三、 东北地区绘画的地域性第100-113页
  (一) 东北地区绘画的地域特征第100页
  (二) 东北画家群体绘画理念的地域特色第100-105页
  (三) 东北地区绘画作品的地域特色第105-113页
第五章 民国时期东北美术文化的影响第113-137页
 一、 美术学科的确立与学术研究的起步第113-125页
  (一) 美术学科的确立第113-118页
  (二) 美术研究的起步第118-125页
 二、 美术风格变异的缘由与历史作用第125-130页
  (一) 东北美术风格变异的表征与特点第125-128页
  (二) 东北美术风格变异的历史作用第128-130页
 三、 “艺术的时代特征”与美术史观的当代性第130-137页
结语第137-140页
参考文献第140-148页
附录:活跃在民国时期的东北画坛画家简介第148-161页
后记第161-162页

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