| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 绪论 | 第11-21页 |
| 一、 研究缘起与意义 | 第11-13页 |
| （一） 选题缘起 | 第11-12页 |
| （二） 研究意义 | 第12-13页 |
| 二、 研究现状 | 第13-18页 |
| （一） 20 世纪 20-70 年代的中国美术文化研究 | 第13-14页 |
| （二） 20 世纪 80、90 年代的中国美术文化研究 | 第14页 |
| （三） 21 世纪以来中国美术文化研究 | 第14-16页 |
| （四） 有关东北美术文化研究 | 第16页 |
| （五） 研究特点及留下的学术空白 | 第16-18页 |
| 三、 研究方法 | 第18-19页 |
| 四、 研究内容 | 第19-20页 |
| 五、 论文创新与突破 | 第20-21页 |
| 第一章 近代中国美术文化的流变 | 第21-52页 |
| 一、 中国美术文化内涵的阐释 | 第21-29页 |
| （一） 狭义的美术—绘画释义 | 第21-28页 |
| （二） 美术文化内涵探析 | 第28-29页 |
| 二、 传统文化语境下的美术文化觉醒 | 第29-40页 |
| （一） 中国美术与传统文化的关系 | 第29-35页 |
| （二） 传统变革中美术文化的觉醒 | 第35-40页 |
| 三、 中西文化冲突下传统美术文化的转型 | 第40-52页 |
| （一） 中西文化冲突下传统美术文化的混沌 | 第40-41页 |
| （二） 思想革命引导下的中国美术文化转型 | 第41-48页 |
| （三） 中国美术文化转型的特点及推动力量 | 第48-52页 |
| 第二章 民国时期东北地区美术文化扫描 | 第52-64页 |
| 一、 民初中国传统绘画的勃兴 | 第52-59页 |
| （一） 中国传统绘画勃兴的历史背景 | 第52-53页 |
| （二） 中国传统绘画的勃兴与变革 | 第53-57页 |
| （三） 东北绘画勃兴与变革的重要意义 | 第57-59页 |
| 二、 东北地区的美术文化 | 第59-64页 |
| （一） 东北美术文化的内涵 | 第59-62页 |
| （二） 以东北为个案的近代美术文化的特点 | 第62-64页 |
| 第三章 民国时期东北地区画家群体的考察 | 第64-93页 |
| 一、 东北地区画家群体的构成 | 第64-75页 |
| 二、 东北地区画家群体的美术文化观 | 第75-85页 |
| （一） 东北美术文化形成的社会基础 | 第75-77页 |
| （二） “独立自主”发展传统的美术文化观 | 第77-82页 |
| （三） “融合中西”变革传统的美术文化观 | 第82-85页 |
| 三、 东北地区画家群体新格局的形成 | 第85-93页 |
| （一） 东北地区画家群体的结社 | 第85-89页 |
| （二） 东北画家群体的新格局 | 第89-93页 |
| 第四章 民国时期东北地区的绘画特色 | 第93-113页 |
| 一、 东北地区绘画的社会性 | 第93-97页 |
| （一） 城市社会的兴起对东北绘画的影响 | 第93-94页 |
| （二） 多元化的社会构成对东北绘画的影响 | 第94-95页 |
| （三） 自然环境对东北绘画的影响 | 第95-97页 |
| 二、 东北地区绘画的时代性 | 第97-100页 |
| 三、 东北地区绘画的地域性 | 第100-113页 |
| （一） 东北地区绘画的地域特征 | 第100页 |
| （二） 东北画家群体绘画理念的地域特色 | 第100-105页 |
| （三） 东北地区绘画作品的地域特色 | 第105-113页 |
| 第五章 民国时期东北美术文化的影响 | 第113-137页 |
| 一、 美术学科的确立与学术研究的起步 | 第113-125页 |
| （一） 美术学科的确立 | 第113-118页 |
| （二） 美术研究的起步 | 第118-125页 |
| 二、 美术风格变异的缘由与历史作用 | 第125-130页 |
| （一） 东北美术风格变异的表征与特点 | 第125-128页 |
| （二） 东北美术风格变异的历史作用 | 第128-130页 |
| 三、 “艺术的时代特征”与美术史观的当代性 | 第130-137页 |
| 结语 | 第137-140页 |
| 参考文献 | 第140-148页 |
| 附录：活跃在民国时期的东北画坛画家简介 | 第148-161页 |
| 后记 | 第161-162页 |