| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、 问题的提出 | 第10页 |
| 二、 文献综述与评论 | 第10-13页 |
| 三、 研究框架和技术路线 | 第13-14页 |
| （一） 研究框架 | 第13页 |
| （二） 技术路线 | 第13-14页 |
| 四、 研究的目的与意义 | 第14-15页 |
| （一） 研究目的 | 第14页 |
| （二） 研究意义 | 第14-15页 |
| 引文和注释 | 第15-16页 |
| 第一章 现代设计对首饰设计的影响 | 第16-30页 |
| 一、 现代设计的历史溯源 | 第16-17页 |
| （一） 设计的萌芽时期（旧石器～新石器的早期） | 第16页 |
| （二） 手工业化时期的设计（陶器的出现～工业革命之前） | 第16-17页 |
| 二、 现代设计的流变 | 第17-25页 |
| （一） 早期工业时期的设计（欧洲工业革命开始～一战结束） | 第18-20页 |
| （二） 成熟工业时期（20 世纪 20 年代～50 年代） | 第20-23页 |
| （三） 后工业化时期（20 世纪 50 年代至今） | 第23-25页 |
| （四） 现代设计在工业化时代的分野 | 第25页 |
| 三、 首饰设计从现代设计中的剥离 | 第25-27页 |
| （一） 首饰设计的生活之源 | 第26页 |
| （二） 首饰设计的张力 | 第26-27页 |
| 四、 首饰设计是技术还是艺术？ | 第27-28页 |
| 注释 | 第28-30页 |
| 第二章 现代语境下的首饰设计风格 | 第30-49页 |
| 一、 首饰设计风格的语境 | 第30-31页 |
| （一） 历时语境下的首饰设计风格 | 第30页 |
| （二） 共时语境下的首饰设计风格 | 第30-31页 |
| 二、 现代首饰设计理念 | 第31-33页 |
| （一） 人性化理念 | 第31页 |
| （二） 多元文化理念 | 第31-32页 |
| （三） 可持续发展理念 | 第32-33页 |
| 三、 首饰设计风格演进 | 第33-47页 |
| （一） “艺术与工艺运动”时期 | 第33-35页 |
| （二） “新艺术运动”时期 | 第35-38页 |
| （三） “装饰艺术运动”时期 | 第38-42页 |
| （四） “现代主义运动”时期 | 第42-46页 |
| （五） “后现代主义运动”时期 | 第46-47页 |
| 注释 | 第47-49页 |
| 第三章 当代首饰设计风格及其发展趋势 | 第49-60页 |
| 一、 当代首饰设计风格的特点 | 第49-50页 |
| （一） 抽象 | 第49页 |
| （二） 极简 | 第49-50页 |
| （三） 雕塑感 | 第50页 |
| （四） 自然 | 第50页 |
| 二、 当代首饰设计风格经典应用分析 | 第50-52页 |
| （一） 抽象主义的应用：小岛让治的 2012 年万圣节系列 | 第50-51页 |
| （二） 极简主义的应用：帕罗玛·毕加索的蒂芙尼 Graffiti 系列 | 第51页 |
| （三） 雕塑感的应用：亚历山德罗·达里的雕塑戒指 | 第51-52页 |
| （四） 当代自然主义的应用：卡斯特兰的 Dior 玫瑰系列 | 第52页 |
| 三、 首饰设计风格潮流解析 | 第52-56页 |
| （一） 东西方首饰设计风格 | 第53-54页 |
| （二） 未来首饰设计发展的趋势 | 第54-56页 |
| 四、 中国现代首饰设计风格的形成与探索 | 第56-59页 |
| （一） 中国首饰设计行业现状 | 第56-57页 |
| （二） 中国现代首饰设计风格探究 | 第57-58页 |
| （三） 中国首饰流行趋势 | 第58-59页 |
| 引文和注释 | 第59-60页 |
| 结论 | 第60-62页 |
| 一、 本文研究的结论 | 第60-61页 |
| 二、 研究的局限性及期待 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
