美国电影中的记者形象1946-1976
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 第一章 二战后的好莱坞,二战后的新闻业 | 第15-27页 |
| 第一节 电影界的困扰：继承或创新 | 第16-19页 |
| 第二节 新闻界变化：垄断和自省 | 第19-21页 |
| 第三节 “英雄记者”形象剧增及其原因 | 第21-23页 |
| 附录 代表电影分析 | 第23-27页 |
| 一、 《君子协定》 | 第23-24页 |
| 二、 《反案记》 | 第24-27页 |
| 第二章 冷战文化下丰富的记者形象 | 第27-41页 |
| 第一节 冷战文化和好莱坞 | 第27-28页 |
| 第二节 冷战文化和新闻界 | 第28-30页 |
| 第三节 “英雄记者”形象的延续 | 第30-32页 |
| 第四节 《洞中的王牌》：巨大的创新和转折 | 第32-36页 |
| 一、 影片的出现背景 | 第32-33页 |
| 二、 影片对记者形象黑暗面的呈现 | 第33-35页 |
| 三、 影片产生的巨大影响 | 第35-36页 |
| 附录：代表电影分析 | 第36-41页 |
| 一、 《公园大道》 | 第36-38页 |
| 二、 《铁血长城》 | 第38-41页 |
| 第三章 冷酷媒体：电影现实主义文化和电视新闻文化 | 第41-54页 |
| 第一节 影片概述：对电视记者的呈现 | 第41-42页 |
| 第二节 六十年代年代的电影现实主义文化 | 第42-48页 |
| 一、 现实主义文化的理论基础 | 第43-44页 |
| 二、 现实主义电影对《冷酷媒体》的启示 | 第44-47页 |
| 三、 现实和虚构的融合 | 第47-48页 |
| 第三节 六十年代的电视新闻文化 | 第48-54页 |
| 一、 电视新闻文化的兴起 | 第48-51页 |
| 二、 好莱坞电影中的电视新闻记者 | 第51-52页 |
| 三、 电影画面和新闻镜头的混合 | 第52-54页 |
| 第四章 水门事件和电视渗透下的记者形象 | 第54-65页 |
| 第一节 记者形象的继承和突破 | 第54-56页 |
| 第二节 水门事件和《惊天大阴谋》 | 第56-59页 |
| 一、 水门事件及其影响 | 第56-57页 |
| 二、 《惊天大阴谋》：极致的英雄主义电影 | 第57页 |
| 三、 影片对记者形象的刻画方式 | 第57-59页 |
| 第三节 电视渗透和《电视台风云》 | 第59-65页 |
| 一、 电视渗透下的“电视人” | 第59-61页 |
| 二、 《电视台风云》的历史传承 | 第61-62页 |
| 三、 影片对记者形象的刻画方式 | 第62-65页 |
| 总结 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 后记 | 第69页 |
