| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 第一章 “野逸”趣味的概念及其产生的背景 | 第9-14页 |
| 第一节 “野逸”的概念和趣味的确立 | 第9-11页 |
| 一、“野”和“逸”的含义 | 第9-10页 |
| 二、“野逸”趣味作为绘画审美观念的确立和体现 | 第10-11页 |
| 第二节 花鸟画中“野逸”趣味的产生 | 第11-14页 |
| 一、“野逸”趣味形成前的花鸟画发展概况 | 第11-12页 |
| 二、“徐熙野逸”的趣味表观 | 第12-14页 |
| 第二章 北宋花鸟画中“野逸”趣味的发展 | 第14-29页 |
| 第一节 北宋初期出现的“野逸”趣味表现 | 第14-19页 |
| 一、赵昌对花鸟画中“野逸”趣味的初探 | 第15-17页 |
| 二、易元吉花鸟画中的“野逸”趣味表现 | 第17-19页 |
| 第二节 “野逸”趣味表现在北宋中期的壮大发展 | 第19-23页 |
| 一、变革花鸟画单一格局的画家崔白 | 第20-22页 |
| 二、宫廷画家吴元瑜的“野逸”趣味表现 | 第22-23页 |
| 第三节 北宋晚期“野逸”趣味表现的普遍化 | 第23-29页 |
| 一、徽宗赵佶的大力倡导 | 第23-25页 |
| 二、文人画家苏轼的赏识表现 | 第25-29页 |
| 第三章 形成北宋“野逸”趣味现象的影响因素 | 第29-39页 |
| 第一节 帝王和士人的审美观念对“野逸”花鸟画的影响 | 第29-32页 |
| 一、帝王的审美为“野逸”趣味开辟了新平台 | 第29-30页 |
| 二、文人的审美观对“野逸”趣味的促进作用 | 第30-32页 |
| 第二节 北宋社会环境和理学思想的影响 | 第32-35页 |
| 一、社会环境的变化为“野逸”趣味发展提供了心理契机 | 第32-34页 |
| 二、理学思想影响下的“野逸”趣味绘画方式和表现 | 第34-35页 |
| 第三节 北宋山水画表现促进了画坛“野逸”趣味的氛围营造 | 第35-39页 |
| 第四章 “野逸”趣味对花鸟画创作的意义思考 | 第39-44页 |
| 第一节 “野逸”趣味下的精神内涵 | 第39页 |
| 第二节 “野逸”趣味影响下的现当代花鸟画创作 | 第39-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 攻读硕士期间发表的论文及研究成果 | 第48-49页 |
