| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-18页 |
| 第一节 研究缘起 | 第10-11页 |
| 第二节 研究现状和概念界定 | 第11-18页 |
| 一 研究现状 | 第11-15页 |
| (一) 关于“历史文献纪录片”的文献综述 | 第11-12页 |
| (二) 关于“渝派”纪录片的研究现状 | 第12-14页 |
| (三) 文献研究总结 | 第14-15页 |
| 二 概念界定 | 第15-17页 |
| (一) “历史文献纪录片”的概念 | 第15-17页 |
| (二) “渝派”历史文献纪录片的定义 | 第17页 |
| 三 研究意义及方法 | 第17-18页 |
| 第二章 “渝派”历史文献纪录片产生的现实语境 | 第18-27页 |
| 第一节 时代政治语境 | 第18-21页 |
| 第二节 “渝派”自身发展的需要 | 第21-27页 |
| 一 实践中的探索和意义 | 第22-23页 |
| 二 创作平台的稳定和编导团队的成熟 | 第23-27页 |
| 第三章 “渝派”纪录片的主要类别和历史文献纪录片的区位 | 第27-37页 |
| 第一节 “渝派”纪录片的主要类别 | 第27-32页 |
| 一 人文自然类 | 第27-28页 |
| 二 历史考古类 | 第28-30页 |
| 三 历史文献类 | 第30-32页 |
| 第二节 “渝派”历史文献纪录片的特点 | 第32-34页 |
| 一 题材的历史性 | 第33页 |
| 二 资料的文献性 | 第33-34页 |
| 第三节 “渝派”历史文献纪录片美学风格的延续 | 第34-37页 |
| 一 把握时代,追问历史 | 第35页 |
| 二 以“小”见“大”的主题叙事 | 第35-37页 |
| 第四章 《千秋红岩》——“渝派”历史文献纪录片的个案研究 | 第37-64页 |
| 第一节 《千秋红岩》的创作过程——导演刘松峰访谈 | 第39-42页 |
| 第二节 《千秋红岩》的创作分析 | 第42-60页 |
| 一 宏大主题的重塑与表征 | 第42-45页 |
| 二 影片的叙事策略分析 | 第45-60页 |
| 第三节 全新的传播理念 | 第60-64页 |
| 一 全媒体传播模式的定义 | 第61-63页 |
| 二 《千秋红岩》的传播方案 | 第63-64页 |
| 第五章 《千秋红岩》对“渝派”纪录片的建构作用 | 第64-68页 |
| 第一节 续接和提升 | 第64-66页 |
| 第二节 品牌打造 | 第66-68页 |
| 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |